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1944年作 少陵诗意 镜框 设色纸本

估价:RMB 7,000,000-9,000,000

成交价:¥9,660,000

拍卖会:华艺国际2016秋季拍卖会
专场:巨匠—三石两鸿一大千作品集珍
预展时间:2016.11.24-25
预展地点:广州琶洲南丰国际会展中心二楼
拍卖时间:2016.11.26
拍卖地点:广州琶洲南丰国际会展中心二楼
作品分类:中国书画
图录号:236
作者:徐悲鸿
尺寸:100.5×30cm
质地:
年代:1944年作
作品说明
拍卖记录:1985香港苏富比116号。

在二十世纪上半叶中国艺术进入现代之时,画坛涌现了许多叱咤风云的人物,他们创造的艺术成就至今可谓无可取代,无法复制,无人超越。而在美术界造成最大影响的莫过于被誉为“中国近代绘画之父”的徐悲鸿。他为了扭转当时中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼,提出“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之”等改良中国画的理念,从而以西润中,贯通古今,为传统艺术的革新与发展开拓了新的天地。
徐悲鸿的创作题材多样,尤以画马而闻名中外,但他的创作思想却主要体现在人物题材上,甚至连走兽禽鸟等作品往往亦寓有深刻的人格化意想。他认为“吾国绘事,首重人物”,因而人物画是其改良中国画极其重要的部分。他曾在《复兴中国艺术运动》中说:“吾人努力之目的,第一以人为本,尽量以人的活动为主题,而不分新旧”。所谓“新旧”,即现实题材和历史题材。
在创作实践中,徐悲鸿的水墨人物画则多取材于历史故事与文学作品。从古代圣贤人物《紫气东来》、《孔子讲学》,到典故《九方皋》、《愚公移山》,再到屈原《九歌》、晏几道词意《落花人独立》、杜甫诗意《天寒翠袖薄》等,无一不成为近代人物画中的经典。此次拍品《少陵诗意(卅三年大暑本)》,正是《天寒翠袖薄》的一个重要版本。
该画作题材取自唐代诗圣杜甫的《佳人》一诗,诗中主要描写了一位美丽的妇人在战乱中遭遇亲人离别、丈夫遗弃之后所保持的高风亮节。尾句“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”正是本幅画作的写照。画中佳人神色恬静,服饰素雅,双手抱膝坐于坚石之上,倚身修竹,幽姿高致,干净的气息和清冷的格调隐然外现。全图以传统的国画手法勾勒,五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染,则融入西画技巧,局部微妙地使用了白粉,造型准确,惟妙惟肖,在身段柔美的古典美人形象中显露出民国女子特有的现代感,与传统仕女画大异其趣。
徐悲鸿的水墨仕女画很少,集中创作于抗战时期,以1943、1944两年尤多,这也正处在他男女感情最为起伏的人生段落,这些题材均具有一定的时代性和特殊意义。在这段时间里,他反复以《佳人》一诗入画,由《天寒翠袖薄》(徐悲鸿纪念馆藏)的上款“卅三年三月悲鸿第廿二次写少陵诗意于重庆磐溪”可知至少达22次之多。研究学者认为,徐悲鸿意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂,同时也有以“佳人”自比的成分。这与传统中国画中的四君子题材在本质上是一样的,只是文人喜欢以竹或兰自比,而很少以仕女自比,而且在以仕女为主要表现对象的诗意画中,也以诠释种种美丽和思念之情为主,少有用仕女寄托清高的气节,这些应是徐悲鸿改良中国画的内容之一。
至于徐悲鸿仕女画的“开脸”则颇耐人寻味。一说,这些仕女的脸瓜子与徐悲鸿不同时期的爱人相似,1942年以前创作的佳人,五官较开,脸型较长,腮骨明显,发髻向上盘起,具有其红颜知己孙多慈的身影;1943年以后所作的佳人,五官精致,下巴较尖,头发向后盘,则多是其二任妻子廖文静的样貌;另有一说,徐悲鸿一生崇拜任伯年,自说是任伯年“后身”,不仅对任伯年的画爱之如命,作传统中国画时,亦有意识地继承了任伯年清润雅致的用色习惯和仕女画的开脸特点;还有学者认为此种开脸其实是结合了画家本人的面相特征,可谓众说纷纭。但无论如何,可以确定的是,这些仕女的创作与画家的心境有莫大关系,是其情感的宣泄和寄托。
而本幅作品创作于“卅三年大暑”,创作地为“渝郊良风垭”。据廖静文在《徐悲鸿的一生——我的回忆》中提及,1944年的盛夏,徐悲鸿与她一起来到了朋友杨德纯位于凉风垭(又称良风垭)的别墅避暑,当时为了筹足第一任妻子蒋碧薇索取的100幅画和100万元,徐悲鸿不断地进行创作。“到了那里,他仍日夜不停地作画,也仍一如既往,一笔不苟……他在这里又画了《少陵诗意》。这幅仕女画是用中国传统的线描勾形,并吸收西洋画中的技法,笔墨流畅,色彩淡雅……我为他磨墨、铺纸、盖印章,有时也帮他渲染一些无关紧要的颜色,竭力分担他的辛苦”。结合创作的时间节点判断,廖静文回忆中《少陵诗意》很有可能即为本幅《少陵诗意(卅三年大暑本)》。饱受情感折磨和离别之痛的徐悲鸿,得以在爱人的陪伴之下创作此幅仕女图,想必与其他仕女画相比应有一番别样滋味吧!
从徐悲鸿“少陵诗意”现世画迹记录可知,他笔下的“佳人”采取站姿者较为常见,而采取坐姿的唯有徐悲鸿纪念馆藏《日暮倚修竹(甲申春尽本)》及本次拍品《少陵诗意(卅三年大暑本)》二件。细究此二者在构图、开脸以及修竹画法等方面,卅三年大暑本的《少陵诗意》皆更胜一筹,实为徐悲鸿水墨仕女画中难得一见的精品。
徐悲鸿《少陵诗意》现世画迹记录:
1.一九三八年《将之南洋过香港本》,赠好友郑子展,郑健庐、郑子展昆仲收藏(《徐悲鸿先生百年诞辰纪念书画集:郑健庐、子展昆仲藏品》P85,YingManCo.Ltd.,香港,1995年);
2.一九四二年《壬午清明本》,赠好友赵诚伯(1989年11月15日香港苏富比拍卖32号拍品);
3.一九四二年《壬午晚秋本》,赠“中英吾兄”,荣宝斋收藏(《荣宝斋1950-1980三十周年纪念》P97,1980年荣宝斋);
4.一九四三年《大暑本》,赠好友林恕“君墨老友”(2011年11月4日香港苏富比拍卖1551号拍品);
5.一九四三年《除夕本》,“九写少陵诗意”,徐伯阳收藏(《徐悲鸿彩墨画》P99,1959年人民美术出版社);
6.一九四四年《甲申春尽本》,“十五写少陵诗意”,赠“两湘先生暨夫人”,徐悲鸿纪念馆收藏(《徐悲鸿画集(第一集)》P37,1981年北京出版社);
7.一九四四年《三月本》,“第廿二次写少陵诗意”,徐悲鸿纪念馆收藏(《徐悲鸿画集(第一集)》P38,1981年北京出版社);
8.本幅:一九四四年《大暑本》,“十九写少陵诗意”,赠“惠如仁嫂夫人”,香港重要私人收藏(购自1985年11月21日香港苏富比拍卖116号拍品)。

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