释文：客舍新晴，晨起看竹。露浮叶上，日在梢头。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格。其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题。

注：邓拓旧藏。邓拓（1912-1966），福建人，《人民日报》社社长兼总编辑，全国新闻工作者协会主席，北京市委书记处书记、中共中央华北局书记处候补书记。历史学家、杂文家、书画收藏家。其收藏《潇湘竹石图》为国内苏轼作品孤本。

按语：在清代扬州八怪中，郑板桥堪称佼佼者，艺术大师徐悲鸿曾说：板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇，观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。这一评语，极其中肯，绝非过誉。
郑板桥的最高成就是将书画与其诗文、印章完美结合一起，将中国文人画推向一个崭新的阶段。特别是其笔下竹石，为世人津津乐道。
首先，郑板桥发展了文与可“胸有成竹”的理论，提出了“胸无成竹”的见解。文与可的“胸有成竹”是强调所描绘的对象要做到心中有数，即意在笔先、如在笔前；板桥的“胸无成竹”，注重在创作之前，构思要与熟练的技巧高度结合，然后随意挥写，“如雷霆霹雳，草木怒生，莫知其然而然”，具有趣在法外、意外之妙的艺术效果。
其次，创造了前无古人的“郑竹”，亦可称之为“郑家样”。板桥的墨竹，笔、墨、水的巧妙运用，“忽焉而淡，忽焉而浓”，浓淡相宜，干湿并兼；其造型是“冗繁削尽留清瘦”，名曰“细竹”，竹竿之细，可谓是极致，但细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。“如抽碧玉，如削青琅玕”，极其雅脱；枝叶颇简，称之减枝减叶法，以突出竹子的劲节；将叶子画肥厚，加强竹子的青翠感。特别的是，板桥画风竹，则多为静止状，虽“任尔东西南北风”却“我自岿然不动”，赞颂其“千磨万击还坚劲”的伟大品格。
本幅创作于乾隆二十一年（1756），板桥年六十四，是他辞官二到扬州，重过“二十年前旧板桥”卖画生活期间的作品。湖石一尊，疏篁数枝，布局疏朗，清气袭人。正侧、高下、浓淡、干湿，聊聊数笔，写尽露竹新晴的动人风姿。左方长题“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题”。洋洋洒洒，一气呵成，想见其笔飞墨舞，志得意满之状。值得说明的是，这段关于审美形象、创作构思的著名画论，曾被全文收录于《郑板桥年谱》。
此图系邓拓先生旧藏，画面下方钤有“邓拓珍藏”、“苏画庐”二印。青花瓷轴头，上有“北京市文物管理处”标签。尺幅巨大，品相完好，实为郑板桥晚年墨竹精品。