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潘天寿 指画荷花简介

2013/02/19 11:17 来源:华艺国际 阅读数:1502

      潘天寿远承五代两宋董、巨、马、夏及元代吴仲圭、方方壶,近法石溪、八大、石涛及吴昌硕诸家,取精用宏,博采众长,独辟蹊径,自成一家。其画融诗、书、画、印为一体,笔墨雄浑,布局奇崛,意境高华,气势磅礴。又擅指墨,极见生涩凝练、古拙厚重之笔外意境。所作苍松健翮,新荷老梅,巨石修篁,无不生机蓬勃,诗意盎然。潘天寿绘画精于写意花鸟和山水,偶作人物,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条用笔凝炼和沉健;落笔大胆,点染细心,墨彩纵横交错,趣韵无穷,引人入胜。天寿先生曾在其画作中提出:“画者,画也。即以线为界,而成其画也。笔为骨,墨与彩色为血肉,气息神情为灵魂,风韵格趣为意态,能具此,活矣”。潘天寿作品游走在中国博大精深的传统与现代美学间,功力极深,境界胜人一筹。

 

      指画艺术,主要用手指,也用手掌,细部还用指甲,有些部位也辅以传统的毛笔,只是大部分地方用手指绘就。指画的鼻祖是清代的高其佩,到了20世纪中叶,现代画家潘天寿以深厚的文化底蕴、特有的诗人气质、非凡的笔墨功力,把指画又推到了一个新的艺术高度。潘天寿作品存世量不多,指画更少,中晚年以后才偶尔作之。作指画时,以手指蘸上水,蘸上墨直接在宣纸上点划挥洒:山花野草、岩石秃鹫、池塘荷花……林林总总都呈现在他的画中,掌指下微妙生动的变化,显得那样的稚拙可爱,超凡脱俗,别有一番意趣。

 

      潘天寿故居位于杭城一名为“荷花池头”的小巷巷口。据说,这条具有几百年历史的巷子,曾经有一个种满荷花的大池,因着了几次大火,池子也就无迹可寻了。而故居附近就是西湖 “接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗意景致。因此,他一生无数次为荷花传神写照,特别是晚年更创作出不少经典荷图佳作。这幅“红荷图”具有潘天寿的典型风格,气韵淋漓的墨叶,力能扛鼎的荷梗,风骨清峻的荷瓣,红黑衬比,笔浓墨重。画中金石味的荷梗由下向上长出,大片的湿墨荷叶占据画面顶端;左边一朵红荷在墨叶掩映下娇艳怒放,气势雄阔又不失荷花的柔娜之美,让人遐想而不染俗气。画面下方雄浑刚健的荷尖和清新随意的苇草散落满池,占据四周画面,中间留白,并题晚年经典款识“雷婆头峰寿指墨”。整画无论是在构图、落墨、着色,还是题款、印章上,均巧思妙构、气韵生动,使观者完全感受到大师震撼心灵的艺术境界。

 

      潘天寿(1897-1971)原名天授,字大颐,号寿者。浙江宁海人。是现代中国画史上举足轻重的人物,与吴昌硕、黄宾虹及齐白石等被誉为传统派四大家,是现代中国画坛的艺术大师,杰出的艺术教育家。其书画融花鸟、山水于一体,用笔辛辣,构图大气磅礡,展现奋发图强的时代精神。早年考入浙江省立第一师范学校求学,得经亨颐、李叔同指导。1923年至上海,常请教于吴昌硕,受其器重。先后任教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校等校,1928年起任杭州国立西湖艺术院国画系主任教授,长期从事美术教育事业,对现代中国画和书法教育的发展做出巨大贡献。历任国立艺术专科学校校长、浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席、美协浙江分会主席等职,并被苏联艺术科学院聘为名誉院士。