中文-简体 中文-繁体 English 登录

【华艺国际15春拍】古董珍玩——瓷器·玉器·工艺品 精品预览(一)

2015/05/20 15:35  来源:华艺国际   阅读数:765
单色釉以色彩及釉质取胜,其形态清丽,色彩单纯雅致,釉美如玉,在中国陶瓷艺术宝库中独树一帜。由于通体釉色一致,要求色泽匀净,对于温度和釉的控制要求极高,相比青花、粉彩,它的烧制难度更大。单色釉在过去基本是宫廷使用,并且烧制很少。

近年来,单色釉瓷已经成为瓷器市场的一大热点,特别是清三代单色釉市场份额增加,屡屡拍出不俗的成绩,这不仅是由于市场不断有精品出现,而且藏家的鉴赏水平与审美趣味也在逐步调整。清三代的单色釉瓷器品质是继宋代之后的另一高峰,在宋瓷的基础上,进行了创新,釉色涵盖红、黄、蓝、绿、紫等十余种色彩,无论是其工艺水准还是艺术成就都大有赶超宋瓷之势。目前价格还处于洼地,市场前景可观。

华艺国际2015年春拍即将推出一批精美的单色釉瓷,以清三代瓷器为主,包括最受藏家青睐的柠檬黄、胭脂红、宝石红等品种。

 
 
清乾隆 御窑柠檬黄釉折腰盘
D:11.5cm
RMB:300,000—400,000
参阅:中国嘉德2011 年春季拍卖会《东波斋藏瓷》专场LOT 3963
柠檬黄出现於清康熙年间,因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黄的釉色相比,显得淡而簿,滋润无纹片。康熙时釉黄微重,釉层透明。到乾隆时,因釉中掺有玻璃白,使釉汁混而不透,呈色嫩淡。多用於一色釉器。黄釉最早出现於唐代,当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉,还是汝窑的高温黄釉-- 茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展,洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化;始於宣德的浇黄,更是明代杰出的黄釉;嘉靖以后,又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄,以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄,用氧化焰低温烧成,色黄润光滑,釉面晶莹透澈。此黄釉器製作方法是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料,再低温烧成。此折腰样式盘甚是少见,保存完整,是为品相上佳之藏品。
此盘敞口折腰,圈足。胎体细腻轻薄,形制秀巧。内壁素白,外壁施柠檬黄釉,色泽鲜艳娇嫩,颜色均匀而滋润。柠檬黄釉因色泽近似蛋黄色,故又称“蛋黄釉”或“淡黄釉”,为乾隆时期受西方影响而烧造的瓷器品种之一,极为名贵,底落“大清乾隆年製”青花篆书款。

 
清康熙 黄釉暗刻龙纹碗
“大清康熙年製”青花两行六字楷书款D:12.5cm
RMB:80,000—100,000

清宫内廷等级严森,以色泽明辨尊贵是皇家一向的风格,决不可僭越。本品内外全是黄釉装饰,其当为皇太后、皇后所专用,级别极为高贵。此规定肇始於康熙十九年,故康熙二十年至二十七年第一次官窑烧造当中,按照此例烧造一批内府日常用瓷,传世所见多为这七年里所烧者。然本品烧造时间与之不同,其款式字体端正硬朗,一如雍正初年的宋椠体,故其应为康熙晚期作品。
 
 
 
清雍正 胭脂红釉菊瓣盘
D:17.8cm
RMB:70,000—90,000

参阅:《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003 年,页180;《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册,紫禁城出版社,2005 年,页414,图194;《故宫博物院藏文物珍品全集—颜色釉》,商务印书馆,1999 年,页92,图85。
菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种,也是雍正朝极具特色的艺术品。据《清档•雍正记事杂录》记载,雍正十一年“十二月二十七日,内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色,内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨:着交与烧造磁器处,照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。此盘拟取秋菊之形,造型隽美,配以匀净莹润的釉色,彰显出此器清新脱俗之艺术魅力。
 
 
清雍正 红釉高足盘
“大清雍正年製”两行六字楷书款D:20.5cm
RMB:120,000—200,000
来源:伦敦佳士得
此盘敞口,浅腹,腹下收,高足。造型源自元代亦称马上杯、靶碗,敦实修美,雅致端庄。此器秉承雍正朝製器之精工细腻,造型线条完美,比例合宜,协调美观,大方雍容,为其后各朝所不能及。盘内施白釉,类玉似雪。外壁施红釉,光华内蕴,纯美端庄。此类器物因系佛前供器,非日常食用之器,是以烧造不多。本品造型古朴典雅,隽秀美观。底书“大清雍正年製”青花六字款。
 
 
清雍正 年红釉盘
“大清雍正年製”青花双圈两行六字楷书款D:21cm
RMB:100,000—150,000

有清一代颜色釉尤以雍正朝为最,不仅是釉色纯美靓丽,而且与器形搭配更见相得彰显之妙。此器撇口,弧腹,浅圈足。盘心及外壁施红釉,釉色鲜艳纯净。口沿处呈粉白色,底施白釉,青花双圈内“大清雍正年製”楷书款。
雍正时红釉的烧製工艺成熟,釉面润泽,釉色有深浅浓淡之分,此为色泽较浓者。红釉在所有色釉中烧造最难,清朝龚轼在《景德镇陶歌》中记述:“官古窑成重霁红,最难全美费良工,霜天晴昼精心合,一样抟(音“团”)烧百不同。”
 
清乾隆 红釉鸡心碗
“大清乾隆年製”青花三行六字篆书款D:15cm
RMB:100,000—150,000
来源:国营文物商店旧藏
拍品敞口微敛,深腹向下渐收,至碗心下凹,小圈足内心微微凸起。碗内壁施白釉,外壁施霁红釉,口沿处颜色逐渐浅淡,形成一道独特的灯草边,与内壁白釉相连接,自然融合。釉色均匀,釉面显现橘皮纹,刻意追仿明代早期红釉质感。鸡心碗创烧于明永乐时期,清雍正、乾隆两朝沿续烧製,器形略有变化,仍不失秀美典雅之风范。
 
 
 
清雍正 宝石红釉梅瓶
“大清雍正年製”青花双圈两行六字楷书款H:23cm
RMB:1,500,000—2,000,000
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系:颜色釉》,杨静荣,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),1999 年,第27 页,图24。来源:纽约华人藏家旧藏
此瓶造型俊秀,胎质细腻,口内施凝润之白釉,瓶身施浓艳之祭红釉,釉质光亮,釉色均匀,釉色鲜美有如宣德之牛血红,当为御赏珍玩,殊为难得。
梅瓶,北宋时期创烧,因口小仅容梅枝而得名,又以瓶体修长,称“经瓶”。常作酒具使用,也可用来插花,以作陈设瓷,宋代后各朝各代都曾烧製,独器身随着各朝审美而有所变化,明清时期梅瓶从瘦长秀丽演变为矮而丰腴,无疑是人们审美观念的变更。
祭红釉为明初创烧之高温釉,以明代永乐、宣德最著名,故也名“宣烧”,或“霁红”,取其雨过天晴之霞霁之色。由于烧製技术要求高,加之烧製材料告缺,宣德以后便日渐衰落,直至清康熙重新烧製成功,雍乾时又重达高峰,以后历朝均有继续烧製,但品质终达不到三代时水准,故清代雍、乾两朝之祭红精品当属极品。雍正霁红釉是以宣窑作为最佳的标准,在康熙郎窑基础上,经过雍正督办和年希尧、唐英等的努力下才获得成功的。清人龚询诗云:“官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴昼精心合,一样抟烧百不同。”谓红釉烧造不仅依靠人工,更赖气候天成。
 
 
清乾隆 窑变釉石榴尊
“大清乾隆年製”三行六字篆书阴刻款H:19cm
RMB:400,000—500,000
附:美国拍卖会附来源发票
石榴尊器形首创于明宣德官窑,雍正时期开始仿烧,并成为清代官窑经典器形,其中以窑变品种最为典型。石榴造型象征家族血脉之延续兴旺,宫中陈设石榴尊寄托了皇帝对多添皇子、皇孙的期盼。石榴尊上常施窑变釉,景德镇御窑厂仿製宋钧窑的品种,因其釉中含有多种呈色元素,故而色泽变化万千,艳丽有加,极富观赏性,《稗史汇编》有云:“瓷有同是一质,遂成异质,同是一色,遂成异色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之谓窑变”,俗语有“窑变无双”之说。
此尊造型端庄,色泽艳丽,配以具有美好寓意的器形,可谓尽善尽美。台北故宫博物院和广东省博物馆皆有同类品种收藏。
 
 
清乾隆 瓜皮绿釉暗刻龙纹盘
“大清乾隆年製”三行六字篆书款D:18.5cm
RMB:100,000—150,000

此盘撇口,曲壁,弧腹,宽圈足。胎白净,细腻致密,足沿无釉。外腹部及内壁施瓜皮绿釉。外壁暗刻纹饰精细,刻工娴熟流畅。底款字体端庄工整,青花色泽明艳,为乾隆官窑佳作。
瓜绿釉,古称浇绿釉,是以氧化铜为呈色剂,以氧化铅为助熔剂的低温釉,需要二次烧造方成,与汉之绿釉不同,其釉质莹透,色泽翠绿,予人鲜妍明快之感,创烧于明初期,嘉靖一朝烧造甚盛,清代景德镇的窑场已掌握非常成熟的配方和烧造技术,所出之品,翠色怡人,成为官窑烧造的品类之一。
 
 
清十八世纪 苹果绿釉梅瓶
H:19cm
RMB:150,000—200,000
苹果绿釉,祭红的一种窑变,亦称“苹果青釉”。烧成时釉中的铜大部分被氧化而形成深浅不一的绿色,一般在浅绿色底上杂有深绿色斑点,少数地方微泛红色,酷似新鲜苹果,故名。瓶直口,斜直短颈,丰肩,长腹收敛,圈足,造型端庄秀丽,器型规整,瓷胎紧密,通体有冰裂纹。口部不挂釉,与瓶身形成强烈的艺术对比。
 
 
清十八/ 十九世纪 孔雀绿釉双耳瓶
“大清乾隆年製”三行六字篆书刻款H:22.5cm
RMB:100,000—150,000
瓶撇口,粗颈,丰肩,腹下敛收,高足外撇。通体及足内施孔雀绿釉,色泽均匀,鲜明亮丽,釉内有细碎片纹,为名贵珍稀的品种。肩两侧对称饰双耳。足底刻「大清乾隆年製」篆书款。 孔雀绿釉最早见于宋磁州窑,至明代才真正烧製成功,清代孔雀绿釉瓷器的造型种类较前朝丰富,如此器便是其中的佼佼者。
 
 
清雍正 宝石蓝釉天球瓶
H:49cm
RMB:300,000—380,000
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,1999年,页99,图91;页142,图130;《望星楼藏瓷》,2004年,页224,图87。
来源:纽约苏富比秋季拍卖会1996年9月18日 LOT.220
天球瓶是受西亚文化影响的一种瓷器造型,创烧於明代永乐、宣德年间,青花装饰者常见,康熙偶有仿妆,单色釉者多为雍正、乾隆朝仿妆的创新之作。其中尤以雍正器形极似永、宣,比例合度,较乾隆时期的更为秀美,为雍正典型大器之一。
器形硕大饱满,气势逼人。通体满施霁蓝釉,釉质肥腴,色泽沉静明快,尤如蓝宝石般璀璨深耀,口沿一线灯草口,为整器平添几分宁谧之趣。器底施白釉,橘皮纹明显。
 
 
 
清乾隆 御窑仿官釉三联葫芦瓶
“大清乾隆年製”青花三行六字篆书款
H:20cm
RMB:1,000,000—1,500,000
参阅:《玫茵堂藏中国陶瓷》第二集(下册),康蕊君著,1994年,页217,图876;《沈阳故宫博物院院藏文物精粹》瓷器卷(下),万卷出版公司,页66,图8;《MARCHANT—RECNT ACQUISITIONS2012》P98 图43。
 
乾隆皇帝心仪宋瓷之古雅,曾专命景德镇御窑厂以其为范本,在製作各种仿宋瓷釉色品种时又有所创新。本品就是仿製宋代官窑的製品,胎体敦实,发色素雅,通体施有仿官釉,釉面滋润,也有冰片状的裂纹,开片较大,其瓷质光滑润泽,如同古玉,瓶形似由三个葫芦重叠而成,端庄古朴,静穆之中透出高贵典雅之气,是乾隆时期新创形制的一种,葫芦取其「福禄」之意,酱褐色圈足,足内落「大清乾隆年製」六字篆书青花官窑款。此器製作难度大,工艺高超,敦厚古朴,颇有意趣,是乾隆官窑瓷器中的精品。玫茵堂亦收藏有一件乾隆时期仿官釉三联葫芦瓶,形制与本件拍品相同,可相互参照。
 
 
 
清道光 御窑仿汝釉八方瓶
“大清道光年製”青花三行六字篆书款
H:34cm
RMB:400,000—500,000
来源:“在望山庄”徐展堂旧藏
 
清代官窑仿宋代汝窑器甚为成功,造型、釉色、开片、支钉痕等方面均刻意模仿宋汝窑器的特征。此瓶所敷施的仿汝釉色幽隽淡恬,厚若堆脂,温润似玉,散见开片,颇具旧迹,以后仿之器成功诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。其形敦实古拙,深得汝窑釉之神韵,瓶体造型别致,俊秀挺拔,隽雅端丽,古釉之美与当朝之器完美结合,相互映衬,相得益彰,达到了师古而不泥古的艺术追求,製作精美上乘,底落青花书“大清道光年製”六字三行篆书款,为道光官窑仿汝釉器翘楚之作。
 
 
明嘉靖 甜白釉盘
“大明嘉靖年製”青花六字两行楷书款
D:33cm
MB:80,000—120,000
参阅:上海市文物管理委员会出版《鉴余留珍》
 
盘形规整,通体施白釉,釉质肥润均匀。底书嘉靖青花官窑款,字体端庄工整,青花色泽明艳,略有晕散,颇具时代风格。
 
耿宝昌《明清瓷器鉴定》中提及嘉靖白釉,“大部分白釉器堪与永乐白釉相媲美……釉面亦肥厚光润,并泛乳白色”,拍品即属此类佳作,品相良好。
 
 
清十九世纪 德化窑白釉鹤鹿老人像
H:38cm
RMB:80,000—100,000
此像双目微合,粗眉八字胡,大耳垂肩,一手搭膝,一手持物,搭於三足几上,赤脚。衣褶随风飘动,线条轻重得体,潇洒自如,面部神情的刻划,肃穆沈思简略显悲悯,清修之相栩栩如生。整尊佛像的胎质厚、胎色洁白,乃是一件清代德化窑精品之作。

德化瓷塑艺术着力於脸部神情的细致刻画和整体造型及衣纹处理的讲究,形成了德化瓷塑造型精巧美观、人物神形兼备、衣纹深秀洗练、线条飘逸流畅和精雕细刻、工巧逼真的艺术风格。