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【华艺国际15春拍】穿越中西——林风眠作品集珍(二)

2015/05/20 17:36  来源:华艺国际   阅读数:401
 
林风眠(1900-1991) 戏剧人物
镜框 布面油画
展览:
ART021-上海廿一当代艺术博览会,洛克外滩源,上海,2014年
出版:
一、《嘉德二十年精品录-近代书画(卷三)》P1238,2013年故宫出版社 二、《上海廿一当代艺术博览会图册》P184,2014年上海廿一当代艺术博览会
68 x 66cm(约4.0平尺)
RMB:6,000,000-8,000,000
林风眠的戏剧人物画是最具现代绘画意识的。他注重的是通过舞台形象进行新的绘画形式与观念的探索,或者借用舞台情节故事的形象再创作,表达自己内心强烈的情感体验。他的戏剧人物画中,很多形式创作上的尝试都是前所未有的,随着时光的流逝,他的艺术创新探索,显示出独特的艺术、历史价值。此幅《戏剧人物》在线、墨、色的表现手法上,体现出林风眠对传统文人画笔墨程序的摒弃,创造性地借鉴了中国壁画中迅疾、流畅的露锋线,同时以西方艺术强调光色的观念为基点,开创性地完成了光色水墨化和水墨光色化,革新并丰富了传统,并试图以此来打破中西艺术的界限,造就一种共通的艺术语言。纵观此画,画面具有西画风格的光感,绚丽的色彩,具有浓郁的抒情和表现主义特征,将中国画的感情与西方绘画的情感融为一体,同时从画面中也透出一种孤寂、空漠的情调,一种平和而含蓄的美。
 
 
林风眠(1900-1991) 仕女
镜框 设色纸本
展览:
ART021-上海廿一当代艺术博览会,洛克外滩源,上海,2014年
68 x 66cm(约4.0平尺)
RMB:4,000,000-6,000,000
关于林风眠的仕女画风格,据他回忆说,“主要是接受来自中国的陶瓷艺术”,“尤其是宋瓷官窑、龙泉窑那种透明的颜色影响”。在人物造型的色彩和线条表现方面,他的墨色运用,以纯色块的平面构成与装饰性色彩和委婉流转的线条相结合,显现出他卓越的艺术风格。他淡化了对于质量感和光色的具体描绘,而是以装饰性的平涂法渲染肌肤,人物的脸部黝黑般的色彩处理,受到了敦煌壁画的启发,在色彩平涂的过程中,使用中间色调表现物体的凹凸。画家对于人物不作多余的细部刻画,而是用纤细流畅的淡墨线,勾勒其百媚多姿的体态轮廓。这种线条,正是仕女造型语言的重要手段,其以优雅、匀细、飘逸和圆润的曲线为主,充分表现了女性的多种妩媚体态,增添了作品柔和飘逸的情调,体现了图形的纯净。色彩的透明和格调的高雅。