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【艺海博闻】世界上最后一个摄影家|杉本博司的哲学摄影

2016/03/11 13:55  来源:华艺国际   阅读数:959
2016-02-29 陈静 华艺国际拍卖
 
 

我们未必能够了解杉本博司真正在思考什么,可是透过他的作品一定能够引发我们自己对于世界的思考,而这不正是摄影的目的么?

 

他曾在纽约大都会博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、休斯顿当代艺术博物馆、芝加哥当代艺术博物馆、东京原美术馆等地举办个展。他的作品被纽约大都会博物馆、东京当代艺术博物馆、伦敦国家画廊、东京国家现代艺术博物馆、华盛顿史密森艺术学会、伦敦泰特美术馆等众多公共机构收藏。
作为亚洲当代摄影作品最高拍卖纪录的艺术家、哈苏相机基金会国际摄影奖(被称为“摄影诺贝尔奖”)的获得者,日本摄影师杉本博司,以其独有的对摄影艺术的激情与敏锐,成为当今世界上最引人关注的艺术家之一。


海景系列:最贵且最具代表性

杉本博司从上世纪80年代开始拍摄海景系列,为此他的足迹遍及世界各地。作为最具个人代表性的系列,作品构图极为简练,海平线均匀地将天空和大海一分为二,只有光线、空气、水和氛围。空旷而又严谨,平静又具有凝聚力。

叱咤摇滚乐坛30年的爱尔兰乐队U2推出的大碟《No Line on the Horizon》,就将杉本博司《海景系列》作品之一“博登海”选做唱片的封面。


 
 
 
“卤化银摄影和它170多年的历史在数码图像的巨浪冲击之下,已逐渐淡入遗忘的角落,这使我突然生出一种形单影只之感。但尽管如此,我必须承认,在这片已被遗弃的阵地上独自固守,对我而言其实更像是一种享受。”


剧院系列:让人仿佛看到上帝

杉本博司开始创作剧院系列时,是一个摄影艺术上模糊的时间概念,他把曝光时间调整到整部电影播放完同步长的时间,以至于最终成像的是一个空荡的剧院、空白的屏幕。这种空白的幻象对于纪实摄影上“决定性瞬间”是一个绝妙的讽刺,一张图片所承载的信息量,就是时间的延续性。

杉本博司在一次受访时提到,展览开幕时,一个女孩竟在他的《剧院系列》作品前吟唱起圣歌,那女孩跟他说,在那一无所有、泛着一片亮光的电影屏幕中,她仿佛看见了上帝。

 

 
 

“我创作的原因就是为了探索时间的概念。摄影就像一架时间机器,是记录时间的,我也试图用摄影回答一个问题,‘时间对人到底意味着什么?’其实这个问题用绘画是无法解决的,只有摄影才能让人思考时间,我觉得艺术就是传递一个这样的信息。”


自然博物馆系列:足以以假乱真

最初使杉本博司在国际艺术界为人所知的就是他从1970年代中期开始拍摄的纽约自然博物馆系列,他使用大型相机,镜头追求的远不是动物模型的简单再现,而是致力于对摄影语言的开掘。在他的镜头下,静止的动物模型不可思议地呈现出生息状态,混沌未开的苍茫原野传达出震撼人心的力量,影像悠远而意味深长,看起来如此迫近又令人感觉非常不安。

 

 
 

“记忆是一件不可思议的事情,你不会记得昨天发生了什么,但是你却可以清晰地回忆起童年的瞬间。在记忆中这些瞬间缓慢地流逝,也许正因为这些体验都是第一次发生,使得印象更为栩栩如生。然而接下来不断的体验,一直到成人时代都是对过去的重复,因此也就逐渐变得无足轻重。细细回忆你最早的记忆,从童年一路过来,就可以发现记忆永远是堆积起来的,层层叠叠。”

尽管处事有着日本人一贯的谨慎和低调,杉本博司却是各大国际拍卖行最为青睐的摄影红人。从1974年初涉摄影至今,他的作品价位一路走高,在各大国际拍卖行纽约、伦敦的夜拍中,他是唯一作品被纳入其中的日本摄影师。在纽约佳士得“战后与当代艺术”夜拍里,他的作品《黑海,欧罗吕塞/黄海,济州岛/红海,撒法加》三联作拍出188.8万美元,所创下的亚洲当代摄影最高价纪录至今尚无人能超越。

英国《泰晤士报》公布20世纪200位最伟大艺术家排行榜中,他是日本4位上榜艺术家中唯一在世的摄影家。

杉本博司将时间、生命、历史这类具有纵向深度的主题,凝练成为二维的影像,呈现出一幅幅冷静凌厉的作品,黑白的影像世界于宁静无声处震撼人心……

 

  

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