慎郡王允禧，是康熙帝第二十一子，即雍正帝的异母弟弟，乾隆帝的叔叔。能诗善赋，书画兼长，极工能，被誉为“本朝宗藩第一”，时人评其“尤长山水，林壑森秀，笔墨整暇，以宋元之骨气，运世贤知风采，虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前”。乾隆称赞其“胸中早贮千年史，笔下能生万汇春。
允禧是乾隆时期绘画创作较丰的宗室贵族之一，但传世的作品并不多见，故宫现藏十五件。清代、民国的书画著录，其作品的存世量也十分有限。因此，真正能够确认的真迹甚至精品可谓吉光片羽。
爱新觉罗·允禧像
胸中早贮千年史 笔下能生万汇春
——允禧《黄山三十六峰图册》
文/杨丹霞 故宫博物院书画部
近日，见允禧画《黄山三十六峰图册》真迹，殊佳。概因：
一、其形制玲珑别致。每开纵七点五、横五厘米，对开题跋尺寸与此相同。纸质洁白坚密。如此的袖珍式书画，是最受乾隆帝喜爱，也是当时宫中最常见的案头玩物。
《黄山三十六峰图册》
二、其装潢精美繁复。无论是装裱格式，还是夹板锦的用途以及内衬的明黄色蜡笺，都与现今故宫博物院所藏乾隆御笔《万绪就理图册》完全一致。夹板锦是专门用于书画装裱的驼色方棋朵花锦，题签纸亦为宫中常用于写经的瓷青纸，乌黑闪亮。纸上手绘金丝格栏并以金粉和胶书写图名。可以肯定，此物完好地保留了当时宫廷的原装潢。
三、其诗画结合，相得益彰。允禧画对开具有乾隆皇帝弘历行书题诗，且每页亦钤乾隆文房印。各印文意多与画意相承合，镌制精工。
《黄山三十六峰图册》局部 乾隆题端
允禧，字谦斋，号紫琼道人、后庵。春浮居士等。他出生于康熙五十年辛卯正月十一日，故自镌印曰“辛卯人”。历封固山贝子、多罗贝勒、多罗慎郡王。允禧与乾隆帝弘历之间的感情甚笃。他们的交往，最早始于康熙六十一年春。十二岁的弘历既颖慧俊秀又娴熟经书，赢得了祖父康熙皇帝的宠爱，命将其养育宫中。从此，他随侍在祖父身边，并由此结识了仅仅比自己年长八个月的二十一叔允禧。允禧是康熙晚年诸多幼子中的佼佼者。他文武双全，能诗善书，体格矫健，九岁就跟从父皇康熙塞外射猎。所以，当康熙帝为弘历寻找习射的老师时，首先就想到了与弘历同岁的允禧，由于二人年龄相仿，又皆聪慧多才，故而一见如故，及雍正继位后，允禧总是利用入觐机会，与弘历“把握深谈，大有水乳之和”。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（一至四）
随着年龄和学识的增长，二人又在书画的鉴赏活动中找到了更多的共同语言。弘历称赞他“胸中早贮千年史，笔下能生万汇春”，屡次与允禧唱和并向他索要画作。因此，宫廷所藏得、尤其是乾隆继位前收藏的允禧书画，很多是以这种方式进入乾隆的庋藏的。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（五至八）
允禧的传世作品大致有两种风貌，一是供奉御览的“臣”字款书画，一是自由的个人创作。此套《黄山三十六峰图册》属于前者。
故宫所藏允禧作品亦多为前一种情形。画上所书“臣”字款。其规格大多是小幅的手卷和册页，有的册页也和此套《黄山三十六峰图册》一样是微型的，如《山水图册》等，纵横多在十厘米上下，其用途是供皇帝《万几余暇》时把玩清赏，另有少量的立轴反倒是巨制，如《渔庄山舍图》，画心几近三十平方尺，则是为宫中或御苑张挂陈设而应命绘制的。
以上两种作品，画幅上均无创作年份，都是简单的单行楷书款，字体工谨细小，紧贴画心一侧边缘书写。所用印章也以“臣”、“允禧”或“恭画”等为主。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（九至十二）
此册为纸本设色画。每开均有允禧字画图名。事实上，作为皇子的允禧一生大多数时间都是在京城度过的。和乾隆一样，他也没有真正去过黄山，所以他的这套黄山图，并非写生作品，而是凭借前人诗文叙述，图画自己想象中的黄山。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（十三至十六）
允禧的山水画，时人评其“尤长山水，林壑森秀，笔墨整暇，以宋元之骨气，运世贤知风采，虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前”。更有朱文震，仿吴梅村作《画中十哲歌》，将允禧与高翔、高凤翰、李世倬、张鹏、李师中、董邦达、王延格、陈家乐、张世英等十人并列其中。虽然这些评论难免有奉承之嫌，但作为一位满族贵胄，他所付出的的努力和取得的成就的确也是众所公认的。并且，由于他在画界取得的显赫名声，促使、引领了一大批宗室王公子弟投身到书画的研习、创作中来，从而在乾隆时期乃至嘉庆中期，涌现出了众多贵族书画家，如弘旿、永忠、文昭、永瑢及嗣子永瑆等，都能各擅胜场，名载画史。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（十七至二十）
允禧的山水画近师王原祁、王翚，远溯至黄公望、王蒙。他的绘画大致有两种面貌，即模仿王原祁运用干笔皴擦的风格和用笔秀润仿王石谷晚年的风格。而此册中这两种画风均有体现。仿麓台者，勾勒处，笔锋若透纸背，骨干坚凝；皴擦处多用干笔，然后以墨、色晕之，厚而有神。仿石谷者，笔纤细者而气势恢宏，缜密者不乏意境寥廓，浑厚中见孤峭，苍莽中寓娟妍。其山水间之点睛、景楼台、亭阁、人物，虽小如豆芥，但规矩严整，变化层出，显示出允禧在方寸间构思精微，技巧娴熟的艺术功力，洵为大观。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（二十一至二十四）
乾隆《题慎郡王黄山三十六峰图事诗》凡三十六首，见于《清高宗御制诗》初集卷三二著录。由于御制诗的编排是以创作年、月为序的，《清高宗御制诗初集》卷二九——三六，皆为乾隆帝于丙寅年间所作诗歌，各诗按创作的月、日循序编排。其中“题慎郡王黄山三十六峰图”编在“闻新蝉”和“午日侍皇太后宴”二诗之后，在“汤泉荷花”和“泛月（时仲夏上浣）”二诗之前。可以断定，乾隆题写此册的时间，应为乾隆十一年丙寅五月端五日到十五之间，地点是圆明园。由此也可推知，允禧此册的创作完成及进献皇帝的时间，至晚应在本年五月端午乾隆在圆明园奉太后观龙舟竞渡和筵宴之时。此年允禧与乾隆均为三十六岁。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（二十五至二十八）
从“闻新蝉”和“午日侍皇太后宴”诗中可以了解到，这场绿杨拂面，新蝉乍鸣的初夏，皇帝在圆明园蓬岛瑶台的畅襟楼为太后大张筵宴。御苑亭台间“星缀榴花”、“剑攒蒲叶”，美不胜收；百顷福海中萧鼓齐鸣、龙舟竞渡，喧闹欢快。这时的皇帝，由于陆续接到京畿地方及河东各州县“白润三月、四月以来，屡次降雨，四野捞足”的禀报，彻底摆脱了甲子和乙丑春夏因为干旱无雨而焦虑不安的阴霾，重又恢复了侍母宴赏游乐，“以愉慈怀”的情致。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（二十九至三十二）
可以想见，正是这种愉悦的情绪里，乾隆收到了二十一叔允禧进献的《黄山三十六峰图册》，因此，观者能很明显地在御题诗中感受到这种轻松和欢愉。虽然乾隆帝从未登临过黄山，但他驰骋自己的想象，将历史的记载和前人的传说以及允禧作品中所表现的美景，巧妙地融合，其诗用典与抒情结合，不事雕琢、朴素自然，洋洋洒洒数百言，充分体现了乾隆嗜诗成癖的个性。而乾隆本人一贯主张以“游艺拈豪”，追求“小中见大”的“深心宏旨”，在此册的题诗中也得到了充分的展示。另外，从题诗的书法看，其用笔因篇幅的限制，显得比常见的大幅作品更为工致用心，反而避免了许多大幅御笔作品中用笔浮滑、俗软的习气。可以说，袖珍书画既成全了他的题跋瘾，亦在很大程度上替他藏了拙。这恐怕也是乾隆屡屡敕命画院画师、词臣画家和宗室画家从事此类创作，而他自己更是不厌其烦地制作了数以千计的袖珍书画的原因之一。
允 禧 《黄山三十六峰图册》（三十二至三十六）
允 禧（1711-1758） 黄山三十六峰
乾隆御题
设色纸本 册页三十六开
题识：黄山三十六峰图。臣允禧恭绘。
钤印：臣·禧
乾隆题端：千岩紫翠 钤印：天龙三昧、乾隆宸翰、奉三无私
万壑螺青 钤印：乾隆、宸翰
著录：《清高宗御制诗文全集》第二册，御制诗初集，卷三十二，十三至十九页，1976年7月国立故宫博物院印行。
出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P228-251，2009年10月文物出版社。
7.5×5 cm×36
《御制诗》著录书影
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