题识：「大清光绪年制」六字二行楷书款、「品卿画」印章款
备注：厦门文物店旧藏，1984年6月购于江西省文物总店，2001年4月售出 参阅： 1.中国嘉德2014年5月18日，编号3558。 2.《中国晚清浅绛彩瓷器》，上海人民美术出版社，2011年，页151，169。 敛口丰肩，鼓腹，腹下渐收，圈足。底书“大清光绪年制”六字二行青花篆书款。整器圆润饱满，气势恢宏，胎体坚实厚重，胎质洁白细腻。通体内外壁皆施白釉，釉质肥厚温润，釉面滋润硬朗。外壁以青花为饰，发色匀净明亮，兼工带写，绘苍松、老梅、水仙、折枝桃花、簧竹五种花卉。青花料分五色，浓浅深淡各具意态，极富笔墨意趣。于苍松枝端绘“品卿画”印章款。 拍品大缸器型硕巨而不显笨重，着色简练而不显单调，所绘老梅虬曲多姿，其上梅花以工笔勾绘，折叉股之意显露无余,树下水仙吐萼含苞，芬芳荡漾，桃枝妍花盛放，花叶尽显轻盈之姿，又有翠竹数枝横欹而出，翠叶阴阳反侧，如沐清风之中，更以丹青妙笔皴染出苍松的枝干，与莹润曼妙桃枝花叶相映称。赏金氏之作，其每笔之中均有浓淡，竹叶一笔绘出，不加修饰，浓淡干湿，叶之纹理犹在，勾花点叶，笔致遒劲，笔墨醇厚，其画风洗练净纯，超凡清逸，耐人寻味。本品以文人画的常见题材为创作源泉，赋予瓷器本身以灵感，以笔墨境界表现作者内心之感受，意欲将人生境界和艺术境界融为一体，独具晚清瓷绘之中少有的品质。 金品卿，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭，[清]安徽黟县人。活跃于清同治元年至光绪三十四年间（1862—1908年），并供职景德镇御窑厂。金氏工于绘事，与王少维二人被誉为同光御窑厂“两支笔”，且品卿为巨笔。从存世遗存的作品分析，两人之中，相对于王少维善写真，仅在浅绛人物作品上表现较佳外，品卿不但擅长浅绛山水和花鸟，且工行草，书法潇洒，有董其昌笔意。其平生创作作品，除御窑专供题材，更取宋元文人画与当时海上画派之精髓，吸收揉合于瓷艺绘事中，创造出中国陶瓷史上一种崭新的绘画语言——晚清浅绛彩，与程门、王少维合称浅绛彩三大家，为传统瓷业向近代瓷业转型之奠基者。清代官窑瓷器在长达200多年的烧造历史中，一直沿袭遵循内廷颁样进行生产。这一局面在同治年间御窑厂毁于战火重建后逐步开始改变，特别是进入光绪中期之后，在传统官样制式之外，部分开始尝试吸取当时艺坛尤其是海上画派流行的风尚和题材，为长期因循守旧的官窑装饰领域带来一股清新之风。 拍品无论在题材、寓意上都与传统的装饰风格有别，岁朝清供图不但在审美上凸显了文人画的清雅趣味，而且在细节装饰上也有所突破。在官窑瓷器上落有画工名字的印记，也是前所未见的，这也从另一面折射出晚清御窑厂的创新与解放的时代气息，因而在中国陶瓷史特别是官窑发展史上具有特别重大的意义。而即便从金品卿的作品观察，相对于其存世数量较多的浅绛作品，青花作品尤其是带有官窑款的青花作品，则至今未见第二例。