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元气淋漓——傅抱石山水佳构《石涛诗意》重磅亮相

2017/11/13 16:49  来源:华艺国际   阅读数:544
【华艺国际17秋拍】元气淋漓——傅抱石山水佳构《石涛诗意》重磅亮相

2017-10-24 华艺国际拍卖

 



论山水画之气势逼人,
元气淋漓,而戛戛独造,
可说无过傅抱石者。
纵横排戛,
古今一人而已。
 
——《傅抱石画集·序言》
 
中国历代著名山水画家皆有其启发灵感的“艺术圣地”,如终南太华之于范宽,富春江之于黄公望,黄山之于梅清等等。而对傅抱石而言,四川无疑是其开悟自然深奥之所在。
 
抗战期间,傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下,自此开始他精品倍出且最具风格的“金刚坡时期”。入蜀八载,受到雄奇苍秀的巴山蜀水熏染,傅抱石成功开创“苍莽淋漓”、“高古超逸”的个人艺术风貌,以前无古人的“抱石皴”、“金刚风韵”令画坛为之一振。
 


金刚坡时期的傅抱石
 
他曾说:“以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方,确是好景说不尽。一草一木,一丘一壑,随处都是画人的粉本。烟笼雾锁,苍茫雄奇,这境界是沉淀于东南的人胸中所没有所不敢有的”。长期以来,这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。

 


傅抱石全家在重庆金刚坡下“山斋”合影
 

《石涛诗意》就是这一时期的代表作。该作创作于1945年,正值傅抱石金刚坡时期之巅峰,其平生杰构《潇潇暮雨》即为此年所作。全画以竖长条幅构图,纵200厘米,横30厘米,在傅抱石的山水中堂作品中,画幅比例如此细长者,当以此幅为最,实属珍罕。



画面上狭长的空间内,各物象安排自然有序,忽见峰回路转,又见飞云流瀑,云深处树木掩映山间,高士对座谈玄,不独见画家驾驭构图的非凡能力,亦有一种幽冥空灵的意境,颇与苦瓜和尚石涛的诗境契合。


 

《石涛诗意》局部
 
画中题跋为石涛在其画作《桃花源白龙潭》中所诗,其画创作于康熙丙辰,时石涛重游黄山,心有禅境,画亦渺远,见于《黄山八胜图》第三册(今藏日本京都泉屋博物馆),画中之诗实为写给白龙潭上桃源庵的住持冰琳和尚,即首句中之“高人”。寻访禅僧的主题加之云水飞扬的诗思,颇难呈现其境,如傅抱石如此长幅巨篇布局写意,无出其右者。
 
 


石涛《黄山八胜图》之三“白龙潭”
 
 
傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛,视石涛为“震惊世界的中国民族艺术家”。他不仅发表《石涛丛考》、编撰《石涛上人年谱》,还在1940年代前半期,连续创作石涛系列诗画,仰慕之深正如他自己所言,“余于石涛上人妙谛,可谓癖嗜甚深,无能自已”。但傅抱石较少临摹石涛作品,特别是入蜀后,与自然朝夕相处,“写胸中之丘壑”即成他新阶段的使命,对于石涛的仰慕,上升为石涛“笔墨当随时代”的革新精神,找到了自己“代山川而言”最贴切的方式。
 

傅抱石著《石涛上人年谱》
  (《京沪周刊》1948年)      
 
 
此作布局讲究章法,而笔墨极为自由率意,有醉後作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。展开画幅,峰峦陡峭,绝壁入云,尽得天地苍茫雄浑之概,极富“纪念碑式”山水的恢弘气势。
 
 
 
《石涛诗意》局部
 
 
山峦用典型的“抱石皴”画成,纵笔挥扫,真实表现出大山的体、面、光线和空间感,线条毛涩披离,“恰似铁画银钩,柔韧遒劲,既痛快淋漓,又含蓄微妙”。 更远处,以极淡的墨染山势,略示有无而已,但云雾茫茫遮望眼、千峰隐隐渐无穷之势已跃然纸上。
 
 
《石涛诗意》远山
 

林木间留白,可见两位高士,一作请教状,一作指引状,形象地呈现出“逢人问迷津,引手当指南”的诗境。人物衣冠,着笔精确有力,望而有高古之意,眉宇间透着睿智,须发飘动,又不乏洒落的逸气,足为傅抱石盛年翘楚之作。
 
 
 
《石涛诗意》点景人物

傅抱石的书法及篆刻造诣很深,惟为其画名所藏。其对石涛“画时用书法、书时用画法”的哲理心领神会,致力于打通书画同源,将苏、黄笔意融入北碑体势,盎然书风自成一格。此作傅抱石以小楷五行题款,虽字小如蝇头,但力如铁杵,神韵逼人。众所周知,傅抱石以小楷题款之作必属精品,四十年代其以小楷题款的作品于市场上更是颇为罕见。
 

《石涛诗意》落款


抱石先生早年以篆刻闻名,1941年曾精心篆刻寿山石朱文印“苦瓜诗意”,专门钤盖于石涛诗意画上,可见其对于诠释苦瓜和尚诗文情境和精神世界的情有独钟。
 
 
“苦瓜诗意”印

傅抱石的山水以气势取胜,此幅《石涛诗意》远观大气磅礴,近看精细耐寻,形制特殊,胸襟恢弘,堪为抱石先生金刚坡山水最雄奇的诗篇之一。


华艺国际2017秋季拍卖会

预展时间:11月22-24日
拍卖时间:11月24-25日

地点:广州琶洲南丰国际会展中心