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【华艺国际18春拍】秩序·美感——学院派写实专题 精品赏析

2018/05/06 15:26  来源:华艺国际   阅读数:488
写实绘画在艺术形态上属于具象艺术,艺术家通过对外部物象的观察和描摹,亲历自身的感受和理解来再现外界的物象。中国写实油画家注重绘画语言的表述,充分运用油画艺术的载体来关注人生、人与社会的关系。其中,更有青出于蓝者运用多种材质和现代艺术观念,以全新角度诠释和表述心象,创作出耳目一新的作品。
 
谢楚余
鸣秋
布面油画
120×100cm  1999
 
出版:《邂逅-谢楚余油画作品集》,诚丰美术馆,P68

谢楚余的作品不论是整体上的光影,还是人物的性格、气质,都饱含着旺盛的生命力以及对美的执着与追求。《鸣秋》一作,谢楚余刻画了一位沉溺于思念之中的温婉女子,女子的姿体语言、肌理质感美丽动人。没有追逐结实的素描结构,反为画面添加了浪漫主义般的诗情。背景粗放的笔触,与女子的细腻形成鲜明的对比,为作品增一份浓浓的画意。
 
宋 宇
大唐风度
布面油画
100×80cm  2011
 
出版:
《关键步骤——超写实油画步骤详解》,天津杨柳青画社,中国天津,2011,封面
注:此书以全书三分之二的篇幅,详细纪录并解析了《大唐风度》完整的创作过程。
 
超写实油画注重扎实的基本功,从轮廓型到体积感的塑造、质感的表达以及对画面的控制力的缺一不可。从《大唐风度》我们可见匡倪,仅仅是纪录创作全过程就用了200多幅图片。宋宇甚至在书籍《关键步骤——超写实油画步骤详解》以60页的篇幅一五一十地解析了创作每一步骤。画面中,骆驼的唐三彩、仕女陶俑、陶瓷、石基、水果、壁画经过多遍薄颜料罩染被刻画得栩栩如生,物体摆放间富有韵律而错落有致。所绘之物不仅有着作者本人对传统文化的偏爱,也有着作为中国人的自豪以及对文化交流的推崇。
 
罗工柳
 纯净的目光
木板 油画
56×43cm
 
在这幅画里,罗工柳捕抓住了少女转身回顾的一瞬间。把少女的青春面宠、俏皮得神情表现得惟妙惟肖。细微处,少女佩戴的耳环、衣物的褶皱都得到精心刻画。明暗对比强烈,深色背景处理,突出人物。
 
李 卓
敦煌系列-白衣如初
布面油画
130×130cm  2017
 
李卓重视画面的实验性和现代性,尝试探索油画语言的新可能。他认为精湛的写实技巧与深刻的思想内涵两者不可缺其一,因此,他尤其注重在写实的画面下人物与建筑物之间的内在联系。《敦煌系列——白衣如初》少女站在古老的敦煌石壁前,赋予了画面一种永恒而庄严感觉。少女手持的笛子与墙壁上吹笛的飞仙遥相呼应;灰白的墙色与少女的素色旗袍遥相呼应;少女笑容中的腼腆、俏皮与飞仙神情的严肃遥相呼应。动者静,静者动,耐人寻味。
 

李锡武
红头巾
 木板 油画
31×24cm  1973
 
 出版:《李锡武油画速写集》,凤凰出版社,中国南京,2012,P101-102
 
上个世纪五六十年代,佩戴红头巾成为一种时尚、一种田园风采。遮挡住了风寒,也避开了灰尘和草屑,增添了媚丽风采。《红头巾》一作中,李锡武以扎实的造型能力、老练的笔法、典雅的色彩描绘了这一时代特征。作品中女子面部柔和的光影变化和坚定的眼神,散发出对新生活的向往和追求。李锡武在艺术的道路上笔耕不辍,把自己毕生的艺术精华奉献给国家。
 
谭雪生
 剥蔗尖的小女孩
木板 油画
54×37cm  1962
 
出版:《半个世纪的目光—广州美术学院油画老教授作品》,岭南美术出版社,2006,P117
 
谭雪生师从林风眠是中国早期第二代油画家。这幅作品是谭雪生早期的作品,也是一幅有历史意义的作品,描绘的是改革开放前中国农村的旧貌。两个农村小女孩站在蔗林中剥蔗尖。笔法娴熟、爽快。人物刻画生动有趣,女孩纯真的笑容极具感染力。笑容的背后,仿佛是暗示着甘蔗的大丰收。
 

孙 洛
轻似梦03
布面油画
128×108cm  2017
 
孙洛在作品中追寻“真”的艺术追求,表达着自己真实的内心世界。画面中出现的动作、神情,甚至是儿时的幻想,唤起着观者的记忆共鸣。《花轻似梦03》一作中,蓝天白云碧海之下有一条从天而落的布、一个御鹤飞升的少女、一个停驻不前的少女、两个观望的少女。绿蓝色空间赋予画面一种怀旧的气氛,少女们的自然流露的神情让人回忆起过去单纯的小美好。