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【华艺国际18春拍】流光溢彩 — 单色釉瓷器精选

2018/05/18 16:51  来源:华艺国际   阅读数:704
中国古代文人艺匠在色彩的运用上,一贯对单色格外青睐。纯净的色彩象征高洁素雅、绝世独一,正符合古人对高节之志的思想追求。千百年的儒道观念最终累积成只应天上有、人间绝此一品的艺术精粹。于绘画上,墨分五色、青山绿水都是文人贵族对色彩审美极致的表达;于瓷器艺术上,北宋的天青汝釉,如世外清潭般绝尘出神,正如徽宗本人在艺术上的造诣,精妙简练、内具万象。清三代雍正朝时,粉青、胭脂水、柠檬黄……更是将单一釉色发展至多样化的极致。
 
 

华艺国际2018春拍精选单色釉瓷器二十余件,涵盖自元至清重要时期的精品,通观此专题拍品,亦可窥得单色釉自龙泉青釉逐渐发展至清三代多种釉色纷呈的大致线索,尽赏单色釉瓷器最精致的代表之品。

 

茶叶末釉原名为厂官釉,是雍正督陶官唐英鉴古革新探索出的重要釉色之一,因其“黄杂绿色,妖娆而不俗,艳于花,美如玉,范为瓶,最养目”,而受到乾隆的喜爱和重视。乾隆三年六月是档案记载茶叶末釉瓷器烧造规模最大的一次,器形多达八种,足见乾隆对茶叶末釉的钟爱。本次拍卖亦将呈现两件代表乾隆时期烧造精品的茶叶末釉赏器,其中一件为日本壶中居旧藏,来源清晰有序,值得珍视。
 

★1127

清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶(原配座)

“大清乾隆年製”三行六字篆书刻款

来源:

1.大阪美术俱乐部旧藏

2.日本私人收藏于1920年

3.壶中居旧藏

H:42.5cm

RMB:800,000-1,200,000

 

荸荠瓶为清宫瓷器烧造的传统形制之一,始于康熙朝,而尤盛于乾隆。因器形似荸荠而得名,直颈较粗,有撇口与直口之分,器腹均为扁圆,形如荸荠,充满赏趣。此瓶长颈滑肩、扁鼓腹,带圈足,底部落“大清乾隆年製”六字款。器形饱满端正,重心下移,愈显丰腴大方。通体施茶叶末釉,釉质润泽,釉色匀凈而深沉,诚如《陶雅》所赞“茶叶末纹理之佳妙,有若干泥团之疏散于水中者,且其渐渐晕开,汇于底足,围绕周遭,直如鲜鱼腹皮之姿态流动,又于窑变外得少佳趣”。细细观之,此瓶造型端庄规整,釉质釉色静穆,尽显大气雅致,果不愧乾隆官窑之佳品。

 

★1128

清乾隆 茶叶末釉鸠耳尊

“大清乾隆年製”三行六字篆书刻款

H:20.5cm

RMB:1,500,000-2,000,000

 

乾隆朝伴随国力日隆,以及国君推崇提倡,造办处所辖各种器皿作坊及景德镇御窑厂纷纷将古代铜器原型作为器形的蓝本。此件清乾隆茶叶末釉鸠耳壶为御製以瓷仿铜的宫廷陈设器,为17世纪仿古风中古铜器型瓷器中的典型作品。原形类似宋王黼等著《博古图录考证》中著录的“周高克尊”。此尊装饰对称鸠耳衔环,鸠耳含有长寿意味,《后汉书》有:“八十九十礼有加赐,玉杖长九尺,端以鸠鸟为饰。鸠者,不噎之鸟也。欲老人不噎”的记载。此尊的颜色偏绿,滋润细腻,其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星,釉面略带鬃眼,为厂官釉中极为少见的奇品特类。
 

纵观有清一代,颜色釉品种以雍正朝为最,达到历史高峰,传世柠檬黄釉也以雍正御窑的品质最为著称。本场拍卖中的一件洋黄小杯,正是此类皇帝御用精致小器的极好代表。

 

1025

清雍正 柠檬黄釉小杯

“大清雍正年製”青花两行六字楷书款

D:5cm

RMB:900,000-1,500,000

 
黄釉者,宫廷独断,以铁着色,始烧于明初。至雍正一朝,以氧化锑入料,创柠檬黄釉,色泽纯净娇嫩,赏心悦目。雍正十三年(公元1735年)唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉,其中的“西洋黄色器皿”或时人称之“洋黄”所指便是此类柠檬黄釉瓷器,等级极高。传世所见柠檬黄釉以雍正朝製品的质量最好。
 

★1123

清乾隆 红釉梅瓶

“大清乾隆年製”青花三行六字篆书款

H:22cm

RMB:1,000,000-1,500,000

 
通体高温铜红釉瓷器为元代景德镇窑创烧而成,以明代永乐、宣德最著名,故也名“宣烧”,或“霁红”,取其雨过天晴之霞霁之色。由于烧製技术要求高,加之烧製材料告缺,宣德以后便日渐衰落,直至清康熙重新烧製成功,“豇豆红”“郎窑红”即是这时期成功之作,至雍乾时达高峰,以后历朝均有继续烧製,但品质终达不到雍乾时水准,故清代雍、乾两朝之祭红精品当属极品。此瓶发色纯正,亦是当时技术成熟稳定的代表之作,颇为难得。 
 

★ 1141

清乾隆 茄皮紫釉梅瓶

“大清乾隆年製”三行六字篆书款

来源:国营文物商店旧藏

H:21.5cm

RMB:620,000-720,000

 
 茄皮釉为低温色釉,因其呈色似茄子皮色,故而得名,创烧于明弘治年间,经嘉靖、万历而至清三代达到极致,明代釉彩紫中泛蓝,嘉靖时可分深、浅二色阶,清康熙时茄皮紫釉才真正烧製成功,雍正、乾隆时愈加精美,本品即为乾隆时期茄皮紫釉色之典型器,釉质腴润,呈色鲜艳,给人高贵典雅之美感。
 

★1124

清乾隆 窑变釉石榴尊

“大清乾隆年製”三行六字篆书款

来源:日本壶中居旧藏(附早年发票)

H:19cm

RMB:500,000-700,000

 
石榴尊器形首创于明宣德官窑,雍正时期开始仿烧,并成为清代官窑经典器形,其中以窑变品种最为典型。石榴尊上常施窑变釉,为清雍正时期景德镇御窑厂仿製宋钧窑创新的品种,因其釉中含有多种呈色元素,故而色泽变化万千,极富观赏性,俗语有“窑变无双”之说。足底施酱黄色釉,底刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款。整器造型端庄,色泽艳丽,独一无二,其窑变釉形态极美,配以具有美好寓意的器形,可谓相得益彰,尽善尽美。台北故宫博物院和广东省博物馆皆有同类品种收藏。 
 

★1134

清雍正 仿哥釉铺首四方尊

“大清雍正年製”青花三行六字篆书款

H:32.5cm

RMB:500,000-600,000

 

雍乾二帝仰慕古风,钟情文人幽趣,尤对宋器钟爱有加,以宋人审美为自身品味及追求的标准。雍乾御窑对摹造宋代瓷器尤为重视,由「陶成纪事碑记」记载可见。此件仿哥窑铺首尊,为雍正一朝初创。雍正仿哥几可乱真,但仍有本朝特征,其釉质并不一味追摹宋哥的肥厚,以细润莹净为上,有一种玻璃质感。器足修胎的规整,亦略胜前朝,形制以商周青铜礼祭之器为模范。

 

清三代对前朝瓷器的摹造绝不限于仿宋,宫廷对前朝永宣窑器亦至为推崇,不独青花一项,白釉等单色釉的暗刻、堆花技法烧造同样成就斐然。

 

★1136

清康熙 甜白釉暗刻鸳鸯纹斗笠碗

“永乐年製”暗刻四字篆书款

D:16.5cm

RMB:120,000-200,000

 
此碗作斗笠式,敞口,斜壁,直圈足,造型取法宋代制器之美,轻盈灵秀,洗练简约。製坯修胎规整严谨,淘洗精炼,胎薄体轻,胎质缜密,正合康熙製胎“糯米汁”、“似玉”之美称。此碗乃康熙时期仿明永乐之作,整体造型典雅庄正,简约而不失气度,当为康熙一朝追摹古风之佳作。 
 

★1130

明早期 龙泉窑暗刻四季花卉纹莲子碗

著录:香港苏富比2005年秋拍Lot 513

D:20.8cm

RMB:500,000-600,000

 

龙泉地处浙江处州,窑业久负盛名。“大明会典”载洪武二十六年,宫廷使用少量器皿“行移饶、处等府烧造”。可见明代早期,处州龙泉窑与饶州景德镇窑具有同等重要的官窑地位。


器物形制、纹饰与同时期景德镇官窑青花大莲子碗雷同。据学者考证,明代成化以前,皇室在江西饶州府、浙江处州府均派有太监监烧瓷器,故知此碗应为当时的龙泉官窑所製。碗心暗刻圆形花卉纹,内外壁均饰以缠枝荷花、牡丹花、菊花、莲花纹,刻划简洁洒脱,青釉肥厚如脂,为龙泉窑精品之作。

 
 
单色釉瓷器的神韵气质洽犹宋人所述“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖……”。方于大雅之中脱颖而弥久珍贵。