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广州嘉德正式更名为华艺国际 China Guardian Guangzhou is renamed as Huayi International

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2011年冬季拍卖会时间地点安排

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日本国宝黑泽明画作全球首次亮相拍场

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我是卖家大图1

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我是买家幻灯3

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我是买家幻灯1

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广州嘉德正式更名为华艺国际

2011/10/11 23:22:02

 华艺国际2013冬季拍卖会    12月20日隆重举槌

 预展：12月18-19日

 拍卖：12月20-21日  10:00—19:00

 地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼（广交会馆旁）

 地址：广州市海珠区新港东路630-638号

 电话：020-87306600

华艺国际2013冬季拍卖会 师生情缘（三）

陆一飞（1931-2005）

临陆俨少《杜甫诗意》一百零八幅

册页一百零八开  设色纸本

钤印：一飞所摹（一百零八次）

43.5×27cm.×108 （约114.3平尺）

RMB: 5,000,000-8,000,000

题识：

一、野桥分子细，沙岸绕微茫。

二、峡险江惊急，楼高月迥明。

三、楚江巫峡丰云雨，清簟疏簾看奕棋。

四、杖藜登水榭，挥翰宿春天。

题签：

一、陆一飞临摹杜甫诗意一百零八幅山水大册上。陆俨少题签。

二、陆一飞临摹杜甫诗意一百零八幅山水大册下。陆俨少题签。

钤印：陆、俨少、陆印、俨少

题跋：一、登高自卑。一飞同志借镜拙作取法，自卑惶惭异等。乙卯陆俨少题。钤印：陆俨少印、就新之居、自爰新之庐

二、岁当纪念杜甫诞生一千二百五十周年，予以三月之功写成杜甫诗意一百幅，窃谓往昔山水大册无逾有幅者，予不自揣，创古为之。良以旅蜀之年，爱其山川林壑之美，而杜诗尤所夙嗜，因掇其蜀中节句以管之，境既屡迁，情亦随异，又复参酌名家笔意，览者谬谓页具面目，得免雷同。册既成，一飞同志曾摹一过，尺寸大小，布置设色皆存其十具，用力之勤亦可谓至矣。今此册已等云烟，重览摹本恍在梦寐，前尘如昨，悄焉有感。一飞属缀数语俾书册尾，乙卯七月陆俨少并记就新居。钤印：陆印、俨少

华艺国际2013冬季拍卖会 中国书画（三）

吕凤子（1886-1959）、诸乐三（1902-1984）

罗汉图、百事如意

成扇  水墨纸本

1932年作

钤印：吕濬、乐三小利

题识：一、壬申凤先生写。

二、百事如意增吉祥。诸乐三写于清波门外。

19×49.5 cm. （约0.8平尺）
RMB: 380,000-480,000
简介：吕凤子，别署凤先生，江苏人。曾任国立艺术专科学校校长、江苏美协副主席，“新金陵画派”的先驱和最重要缔造者之一。徐悲鸿、吴冠中、李可染都曾随其受学。诸乐三，浙江人，吴昌硕入室弟子，浙江美协副主席、中国书协名誉理事、西泠印社副社长。按语：此幅《白描罗汉图》笔墨圆厚朴茂，灵动遒美，游行自如；繁复不乱，细腻不板。不论罗汉神情和衣折之刻划，均是上乘之至。更难得的是绘制于成扇上，难度极大。实为吕凤子先生人物画中极精之作，愈显吉光片羽之珍贵。

于非闇（1889-1959）

莲花蜜蜂

立轴  设色纸本

钤印：于照之印、非厂居士、于荷

题识：闲步太液池得此画本。非闇。

95×34 cm. （约2.9平尺）

RMB: 400,000-500,000 

谢稚柳（1910-1997）

松泉山色镜框  设色纸本1987年作

钤印：稚柳、壮暮翁、渔饮溪堂

题识：丁卯夏日巨鹿园居写松泉山色，稚柳。

出版：《中国书画作品集》（二）P263，西泠印社2011年5月出版。

83.5×50 cm. （约3.8平尺）

RMB: 400,000-500,000 

葉淺予（1907-1995）

印度舞

立轴  设色纸本

1945年作

钤印：浅予速写 

题识：一九七八年浅予写印度献花节。

70×46 cm. （约2.9平尺）

RMB: 180,000-220,000 

何百里（b.1945）

梯田暮色

镜框  设色纸本

2012年作

钤印：百里、何、自在轩

题识：桂林龙脊梯田得稿。壬辰年春于自在轩，百里试笔。

46.5×72 cm. （约3.0平尺）

RMB: 70,000-90,000 

简介：何百里，岭南画派第四代传人，1945年出生于广州，早岁习岭派技法并萌志发展岭派山水新方向。弱冠举办首届个展，以香港风光写生为主，并得张大千先生为其画册封面作品嘉题，哄动于时。1970-1980年间，风格由浓厚写生气息一变为水墨大写意山水，取势旷阔，用笔豪迈，风格突出。1984年移居北美州，饱览欧西各大美术博物馆。就于博取西洋绘画之长和研究宋元山水所得，作有机的结合，创立了彩墨交融，古情新竟的「何家山水」。 始于1988年，何氏的山水创作首次出现于纽约佳士得拍卖目录，至今在国际艺术市场已有二十多年历史。2002年法国艺术市场透视ART MARKET INSIGHT艺术市场透视网站，发表全球10 0 0位当年破纪录的艺术家，何氏是唯一在世的中国画家，排名第639。  何百里认为艺术的永恒魅力，是一个「变」字，四十多年来，何氏画风及题材就随着生活环境的变迁而变化，从早岁率性描述香江渔舟；田野，旅加后笔底气象万千的连绵山岭和锦绣夺目的加国枫彩系列；回归后秀美的中国山川意景，均各具特色。近期主力「方韵系列」创作强调一种意象之美。虽有所本，但境在象外，移形入意，着着随机墨彩交融显得更为流动和幻化，新法新貌，备受藏家认同。发展山水绘画之余，亦深度研究花果题材之绘制，所作牡丹；水仙；玫瑰；荔枝；石榴等，别饶意趣。 何氏身处国际艺坛数十载，各方奖誉及藏家购藏无数，出版《何百里画集》 《百里境界》《百 里自在》《百里印象》及《百里香江》。

王有政（b.1941）

做作业

立轴  设色纸本

1991年作

钤印：笨人、王有政印

题识：做作业。辛未秋月有政画于长安北郊龙首村。

137×67 cm. （约8.3平尺）

RMB: 150,000-200,000

简介：王有致，山西人，现为中国美协会员，陕西美协常务理事，国家一级美术师。

华艺国际2013冬季拍卖会 师生情缘（二）

上世纪五十年代的陆一飞，已经是一位成就卓然的工人美术家。其非常有幸能拜吴湖帆大师学画。尽管当时的陆一飞已经从中央美院华东分院毕业，在美术理论和美术创作上取得了相当成绩。吴湖帆先生喜欢下围棋，一次为拣一颗掉地的棋子，突然中风倒地。随后又发生了再度中风。吴先生自觉再也无法正常带徒弟了。当时陆一飞从师吴先生已将近两年。有一天他让夫人通知陆一飞去医院，语重心长的对他讲：我已无法再继续教你了，我推荐你拜陆俨少先生为师。当时吴湖帆先生对陆俨少先生的艺术造诣就有很高的评价，认为将来必定会在中国画界享有很高地位。可当时陆俨少先生刚刚“右”派摘帽，在画院里搞搞抄写工作。于是吴湖帆先生就向画院领导提出了自己的想法。他觉得，若是此举能成的话，陆俨少就可以通过带徒弟开笔画画了，同时也可使陆一飞的技艺得到新的突破。吴湖帆先生的想法得到唐云先生和程十发先生的支持，并由他们提议，经院党组织报文化局批准。记得那天，院人事处特派一名干部陪同下，陆一飞到陆俨少先生家里，行了拜师礼。

如果说吴湖帆先生带学生注重对历代名画的解读，那么陆俨少先生则更侧重对历代名画的临慕。陆一飞吃住在画院，埋头在自宋元始的历代名画中，整整四年，临慕了无数名画，打下了扎实的传统书画基础。让陆一飞受益匪浅的是能够有两次陪伴陆俨少先生外出写生，使自己的绘画技艺有了很大的提高。由于陆一飞的聪颖好学，以及为人坦诚，他与他的老师结下了深厚的师生情谊。他曾参与了妥善处理俩位恩师的后事。那年陆俨少先生患病从深圳回来住中山医院，他把陆一飞叫到床边，嘱咐他为自己去选块墓地。于是陆一飞去苏州郊区在吴湖帆先生墓地旁为陆俨少先生选了块墓地，并拍了照片、画了设计稿给陆俨少先生审核，先生很是满意。吴湖帆先生的碑文是赖少其先生题写的，当时是俞子才先生操办的。陆俨少先生就与陆一飞讨论起由谁来题写自己的碑文。陆一飞说：“我推介一个人你看行不行？”“谁？”“你自己来题。”陆俨少先生很惊讶：“我自己写自己啊？！”他想了想：“好！我自己来写。”第二天他从医院请假，住进延安饭店，夫人守门避免外来干扰，陆一飞为他铺好了四尺整宣，他凝了凝神，提笔书就了“画人陆俨少先生、夫人朱燕茵女士之墓”之碑文。他见陆一飞迟迟不愿离去，便问何故？不料陆一飞冒然提出想请先生为自己题写碑文，陆俨少又惊讶了：你这么年轻……？陆一飞把不知哪里听来的版本翻了出来：“乾隆皇帝三岁就做墓了”，陆俨少说：“好，好，你做墓吗？”“做啊。”“你做我就写。”于是陆俨少先生又为陆一飞书写了碑文。遗憾的是陆俨少先生亲笔书写的自己的碑文原件在制作墓碑时被损坏了。而为陆一飞先生题写的碑文由于当时送去的是复印件，所以还完好保存着，成了一件非常珍贵的纪念品。

“不忘恩师、不忘传统、不忘生活、不忘母亲和妻子”这是陆一飞先生的口头禅。先生年过古稀之时时常回忆起那拜师学艺的岁月，恩师们的音容笑貌总在眼前，可见师生情缘之深厚！

陆俨少　青峰山发电站

立轴  水墨纸本

1961年作

钤印：陆俨少、宛若、宛若书画

题识：青峰山发电站。一九六一年十一月十二日俨少写生于新会。

33.5×45 cm. （约1.4平尺）

按语：《青峰山发电站》创作于1961年，六十年代的陆俨少参加由上海中国画院和浙江美术学院组织的到浙江、安徽和福建、广东等地的写生，创作了大量新题材作品，写生促使他变革原有的传统画法，形成了一生中重大的风格突破。 此作虽以水墨写生，但每一根线，方折清晰，笔笔见笔，起落有致。从灵活多变的构图，生动鲜活的笔触中，得见陆俨少从早年严谨画风中跳脱出来，“陆家山水”初见端倪。

陆俨少　云山图

镜框  设色纸本

钤印：俨少长寿

题识：俨少画以示范。

44.5×33.5 cm. （约1.3平尺）

陆俨少　青山画屏图

立轴  水墨纸本

钤印：陆俨少

诗堂：一片青山当画屏。十发甲戌暮冬题宛若先生真笔。 钤印：十发

38×26 cm. （约0.9平尺）

陆俨少　黄鹤山樵笔意

立轴  水墨纸本

钤印：陆俨少

诗堂：笔墨苍茫意味深，画来无见董华亭。画师前身王黄鹤，泼墨烟云满纸新。十发题，宛若先生真迹。 钤印：十发

38×26 cm. （约0.9平尺）

陆俨少　梅花

立轴  设色纸本

1980年作

钤印：嘉定、陆俨少、宛若、晚晴轩、庚申七十二

题识：一九八○年十月七日予去杭州，车过嘉兴，震远同志强留一宵，盛情可感，灯下乘兴作此以鸿爪，俨少并记。

诗堂：此图古拙鬯郁，确是宛翁妙笔。乙酉初秋刘旦宅题。 钤印：刘浑、旦宅之印、知白堂

题跋：庚申之秋陆俨少先生出任浙江美术学院教授，频繁往返于沪杭之间，时而余陪同恩师前往常留嘉兴民丰造纸厂小住作画，此图即为见证。己酉八月陆一飞恭题。 钤印：陆一飞

69×53 cm. （约3.3平尺）

陆俨少　竹石图

镜框  设色纸本

1978年作

钤印：俨少、宛若、穆如馆、戊午岁作

题识：一九七八年十月予养疴汤山，一飞远来相望感其盛意，作此以记，宛翁陆俨少。

73.5×49 cm. （约3.2平尺）

陆俨少　书法

立轴  水墨纸本

钤印：陆俨少

题识：杜子美诗二首，俨少。

68.5×35.5 cm. （约2.2平尺）

华艺国际2013冬季拍卖会——八大家精品前瞻

关山月 杨柳堤岸 设色纸本 立轴 131*68cm

《杨柳堤岸》是关山月少见的早年精品，创作于1941年，这个阶段的作品以描绘旅途风景、风土人情为主，由景到情，以铮铮劲健的线条把生活生出的真情实感直接反映到画面上。画境开阔，格调悲壮，诠释了当时抗战的气氛。

关山月 红梅 设色纸本 镜框 95*34.5cm 锡能上款

关山月 雪山行旅 水墨纸本 立轴 96*60cm

黎雄才 黄山送客松 水墨纸本 立轴 101.5*33.5cm

黎雄才 黄山天都峰 设色纸本 立轴 138*68cm

黎雄才《黄山天都峰》展现黄山雄姿，“黎家山水黎家松”气势浑厚，自具风貌。近景以两株黄山苍松入画，浓墨散笔施松针，后用花青加墨，皴擦表现松枝层次关系，墨色浓重，笔法雄健。后以青绿山水衬之，挥写之间，气势清旷绝俗。

黎雄才 春江放筏 设色纸本 镜框 67.5*46cm

赖少其 神游十万里 设色纸本 镜框 96*156cm

《神游十万里》再现黄山拔地擎天，云海奇观，此画作于赖少其经历“丙寅变法”后，更具鲜明独特的个性风格，运笔技法上增加了湿墨的运用，又以西画印象派着色法渲染，画面干湿相生，浓淡相济，画风雄浑宏阔，气势撼人。

黄君璧 谷关 设色纸本 立轴 120*60cm

黄君璧 林下萧然 设色纸本 镜框 60*122cm

黄君璧 万壑争流 设色纸本 镜框 59*94cm

高奇峰 日暮归飞急 设色纸本 立轴 106*40cm

高剑父 芭蕉小鸟 设色纸本 立轴 133.5*54.5cm

《芭蕉小鸟》创作于1915年，是淞沪抗战爆发前，高剑父、高奇峰兄弟在沪生活和创作的近十年时间。画面墨色滋润，苍茫萧索，天色树影浑融一体。画中写芭蕉寓意革命大业，面对辛亥革命胜利后的种种政治变幻，其退而进行艺术创作和美术传播教育的事业，却不忘关注神州大地的局面。

高剑父、桥本雪溪  梅花嬉犬 设色绢本 立轴 127*42cm

赵少昂 花蝶 设色纸本 镜框 92.5*29.5cm

赵少昂 双雀 设色纸本 镜框 98*37cm

杨善深 雄鸡雏菊 设色纸本 立轴 98*33.5cm

杨善深 行旅图 设色纸本 立轴 68*34.5cm

华艺国际2013冬季拍卖会　民国名人书法楹联

陈少白 书法 水墨纸本 立轴 132×38 cm

陈少白（1869-1934），广东新会人，1888年考入广州格致书院，后与孙中山结交，共同奔走革命，1895年与孙中山成立香港兴中会，1905年成立香港同盟会任会长，1921年任孙中山总统府顾问，国民党党史史料编篆委员会委员。曾创办中国民主革命派的第一张报纸《中国日报》。

汪精卫 书法 水墨纸本 立轴 133×65 cm

汪兆铭（1883—1944），字季新，笔名精卫，因此历史上多以“汪精卫”称呼。曾谋刺清摄政王载沣，袁世凯统治时期到法国留学。回国后于1919年在孙中山领导下，驻上海创办《建设》杂志。1921年孙在广州就任非常大总统，汪任广东省教育会长、广东政府顾问，次年任总参议。于抗日战争期间投靠日本，沦为汉奸。

章士钊 书法  水墨纸本  立轴  60×31cm

章士钊（1881—1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，生于湖南长沙。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。

徐世昌 对联 水墨纸本  镜框  200×34×2cm

徐世昌(1855 - 1939)，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，出生于河南省卫辉府府城曹营街寓所。前清举人，后中进士，曾任军机大臣。徐世昌深谋远虑，颇得袁世凯的器重；但他又能与袁保持距离，进退有度，在袁称帝时以沉默远离之。辞掉总统职务后，多次拒绝日本人的劝诱，不供伪职。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，工于山水松竹，被称为“文治总统”。

沈尹默 书法 水墨纸本 立轴 65×33cm

沈尹默（1883－1971），号君墨，别号鬼谷子，浙江湖州人，著名的学者、诗人、书法家、教育家。早年二度游学日本，归国后先后执教于北大、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、鲁迅、胡适等同办《新青年》，为新文化运动的得力战士。

康有为 书法 水墨纸本  立轴  102×50.5cm

康有为（1858－1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人，广东省南海县丹灶苏村人，人称康南海，中国政治家、思想家、教育家，光绪廿一年（1895年）进士，曾与弟子梁启超合作戊戌变法，后事败，出逃。他信奉孔子的儒家学说，并致力于将儒家学说改造为可以适应现代社会的国教，曾担任孔教会会长。学问广博，著书立说，富有创见。

于右任 书法 水墨纸本 立轴 126×31cm

何曼庵旧藏 于右任（1879－1964），原名伯循，别署骚心、髯翁、太平老人，陕西泾阳人。清光绪二十九年举人。1906年追随孙中山加入同盟会，1910年与宋教仁等人创作《民立报》，1912年任南京临时政府交通部次长，曾致力于反对袁世凯的斗争。后曾任上海大学校长等职，1931年后长期任国民党政府监察院院长。书法初学赵体，后潜心于北魏碑刻，尤得力于诗人、书法家，清光绪二十九年举人。1906年追随孙中山加入同盟会。书法初学赵体，后潜心于北魏碑刻，尤得力于《郑羲碑》《石门铭》，精于笔法而以稚拙简漫出之，善草书，造诣甚深。

梁启超 对联 水墨纸本 立轴 137.5×32.5×2cm

梁启超（1873－1929），字卓如、任甫，号任公，别号饮冰室主人，广东省新会县人，人称梁新会。清朝末年、民国初年的中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。1894年，梁启超提倡变法，并于上海主撰《时务报》，著《变法通议》，刊布报端，启发国人之革新思想。与谭嗣同等6人同参新政，因保守派所反对，变法失败，谭嗣同等被杀，梁启超逃亡日本。中华民国成立后，梁启超返回中国，并参与了反对袁世凯称帝的斗争。

郑孝胥 书法 水墨纸本 立轴 165.5×49.5cm

郑孝胥（1860－1938），近代著名政治家、书法家。福建闽候人。清光绪八年（1882）举人，曾历任广西边防大臣，安徽、广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满州国总理兼文教部总长等。1935年下台。书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。

沈从文 书法 水墨纸本 镜框 109×19.5cm

沈从文(1902年－1988年）原名沈岳焕，字崇文，出生于湖南凤凰县，苗族人，现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。二十世纪中国文学史上屈指可数的文学大师之一。

邓尔雅 对联 水墨纸本 立轴 124×29×2cm

邓尔雅(1883-1954年),别署绿绮台主、风丁老人。室号绿绮园、邓斋等。广东东莞人，为名儒邓蓉镜四子。幼承家学，治小学，攻篆刻，并师何邹崖学印。1926年在香港与潘达微、黄般若组建国画研究会香港分会。曾任中山大学顾问教授，擅金石书法，文字训。

华艺国际2013冬季拍卖会 中国书画（二）

徐悲鸿  饮马图  设色纸本 立轴 69×35cm

徐悲鸿《饮马图》既有西方绘画中的造型，又有中国传统绘画中的写意，融中西绘画之长於一炉，画面构图简洁，笔致准确、凝练。徐悲鸿笔下之马富有浪漫精神，与传统勾勒工细的画法迥然有别，全以大写意为之，洒脱自如。

李可染  看山图  设色纸本 立轴 52×39cm

李可染留下了许多以牛为题材的精彩作品，此幅《看山图》便是其中之一。画中描绘牧童伏于牛背上遥望远山，悠然自得，尽显纯朴天真，这个在乡村生活中随处可见的场景，在李可染的笔下却变成了一首极美的诗篇。图中水牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却是苍老劲健，牛身的浑厚与筋骨的强韧表现得淋漓尽致。远处青山巍巍，以浅墨略带花青赋色。此作构图精妙，物象简练，情景交融的意境，清新、隽永而不无深意。

溥儒  秋山读意  设色纸本 132×42cm

从《秋山读意》中，可见溥儒这位温文儒雅的饱学之士诗画双绝。画中山峰树木点染繁密，利落清爽，富于生气，其笔墨技法放任自然，却恰到好处。上款人：张樾丞（1883-1961）河北省新河县人，自幼即入北京东琉璃厂益元斋刻字店学艺，师从陈衡恪，兼善刻铜，书画界许多名人文房所用刻铜镇纸、墨盒，多出其手。1949年，雕刻新中国开国之印。

陆俨少 黄山松云 设色纸本 立轴 68.5×43.5cm

陆俨少《黄山松云》在浓墨与淡墨相互映衬中出现的山体，层次非常丰富，笔墨显得老辣而醒目，气势显得爽利。画中峭壁森立，古树攀岩而生，群山绵延，宛如仙境。

齐白石 群蟹图 水墨纸本 立轴 100×34.5cm

《群蟹图》笔墨纯熟，构图精湛。齐白石笔下的蟹十分注重蟹脚的刻画，饱满而表面扁平的状态十分生动，表现出蟹脚的力度和尖利。用墨深浅浓淡，变化多端，灵气十足。

张善孖 双虎图 设色纸本 镜框　146×78 cm

张善孖 双虎图 设色纸本 镜框张善孖一生爱虎，绘虎成癖，《双虎图》既不失虎的威猛，又富有人性。张善孖曾在苏州网师园筑屋，饲养猛虎，以观察猛虎的一举一动。他对虎的习性非常了解，所以能深刻把握虎的动态，不失于流俗。

华艺国际2013冬季拍卖会 书法楹联（二）

溥儒 心经 水墨纸本 手卷 14*181cm

本次华艺冬拍将加推中国书法专场，由溥儒的《心经》领衔，溥儒为一代名家，笃信佛教，侍规至孝。此卷《心经》以二王、米苇笔法为之。飘洒畅酣，意存体势，既刚健优美，又秀逸有致，实为心畬先生难得佳作。

李可染 “澄怀观道”  水墨纸本 镜框 68*39cm

李可染题写“澄怀观道”四字，作为自已美学思想的总结和追求。“澄怀观道”借用六朝山水画家宗炳语，并赋予新的含义，李可染从现代视角透东方文化本源，展示中国画跨世纪的前景，升华了山水画与自然天籁和现代人生互相关系的美学思考。    在书法专场中，还有一批值得关注的清代民国名人书法楹联，李文田、吴荣光、康有为、陈少白、沈从文、汪精卫等名人墨迹一一呈现给广大藏家师友，这些对联或抒发情感、或戏弄人生、或针砭时事、或表达雅兴，均品相完好，气度十足，殊为珍贵。

邓尔雅 对联 水墨纸本 立轴 124*29*2cm

邓尔雅(1883-1954年),别署绿绮台主、风丁老人。室号绿绮园、邓斋等。广东东莞人，为名儒邓蓉镜四子。幼承家学，治小学，攻篆刻，并师何邹崖学印。1926年在香港与潘达微、黄般若组建国画研究会香港分会。曾任中山大学顾问教授，擅金石书法，文字训。

汪精卫 书法 水墨纸本 立轴 133*65cm

汪兆铭（1883—1944），字季新，笔名精卫，因此历史上多以“汪精卫”称呼。曾谋刺清摄政王载沣，袁世凯统治时期到法国留学。回国后于1919年在孙中山领导下，驻上海创办《建设》杂志。1921年孙在广州就任非常大总统，汪任广东省教育会长、广东政府顾问，次年任总参议。于抗日战争期间投靠日本，沦为汉奸。

沈从文 书法 水墨纸本 镜框 109*19.5cm

沈从文(1902年－1988年）原名沈岳焕，字崇文，出生于湖南凤凰县，苗族人，现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。二十世纪中国文学史上屈指可数的文学大师之一。

罗复堪 书法四屏 水墨纸本 立轴 169.5*42*4cm

罗复堪（1872－1955年）名惇，广东顺德大良人。早年与堂兄罗瘿公从康有为受业，后肄业于京师译学馆。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。后长期在北京艺专和北京大学文学院讲授书法。新中国成立后为中央文史馆馆员。擅长章草。

吴昌硕 书法 水墨纸本 镜框 22*86cm

林散之 行书 水墨纸本 立轴 68.5*34.5cm

林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等。生于江苏江浦县，居南京。工书法、诗文，擅山水。曾任安徽省第一届人民大会代表、江浦县农田委员会副主任、江浦县副县长，江苏省国画院任专职画师、江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。近现代草书书圣。

华艺国际2013冬季拍卖会 岭南书画（二）

岭南当代方面，精彩作品亦将悉数登场，特别值得一提的作品是杨之光中国农民运动史画的十幅作品，为此而深入到海陆丰地区，实地考察写生有关彭湃同志当年主持海丰农民运动的第一手历史珍贵材料和深入写生的记录。组画作于1960年，距今已五十多年，从诸多造像中可以看出，杨教授深入生活，虔诚创作的精神。在为彭湃造像过程中不断翻阅史料，收集英雄动人事迹，一丝不苟地细心描绘，既要忠于历史，也要尽可能地写出彭湃同志的风采。还有大革命时期牺牲的烈士林铁史同志，人物刻画目光炯炯有神，大义凛然。除描绘英雄群像外，杨之光对当时地理环境也作了深入又真实的写生，这无疑是一组十分难得的珍贵史料。

杨之光 彭湃像（素描）17×13.5cm

杨之光 蓝镜清像 43.5×33cm

杨之光 林铁史像 43×33cm

杨之光 卓搭像 36×29cm

杨之光 渔家女 33.5×27cm

杨之光 林道文像 44×33cm

杨之光 海丰县苏维埃政府故址 37×33cm

杨之光 海丰农民运动讲习所旧址 33×44cm

杨之光 红场 33×44cm

杨之光 海丰总农会故址 33×44cm

林墉的重彩人物画把中国画和油画风格融为一体，极具视觉冲击力。《少女和金鱼》同样以花季少女入画，肤质白皙、脸颊红润、眼睛清澈，令人悦目之至，人物轮廓，衣纹之线条笔触恣肆张扬，用墨与着色自然和谐。少女形态婀娜而不矫饰，设色艳丽而不落俗。画面意象纷繁，风格泼辣而又超然脱俗，是林墉作品中少见的大尺幅重彩珍品。

林墉  少女和金鱼 136.5×68cm

林墉  仕女 133.5*68cm

方楚雄 十二生肖 34×43×12cm

近年来，方楚雄《十二生肖》系列成为各大拍卖公司的热推的拍品举槌。十二幅小品皆用心勾勒描画，皴擦渲染，动物造型栩栩如生，生动活泼。

华艺国际2013冬季拍卖会·师生情缘

本次华艺国际2013冬拍将特别策划推出“师生情缘——陆俨少与陆一飞作品集珍”专场，作品均由陆一飞家属友情提供，来源清晰，流传有序，殊显珍贵。此专题作品创作年代不一，题材囊括书法、梅花、山水，风格既有承接传统的高古飘逸，又有个性张扬的大气磅礴，均为不可多得的佳作。

    《淮海草堂卷》是陆俨少为其画友吴湖帆所绘，19世纪初吴湖帆卜居沪上淮海路，故名其居“淮海草堂”。此作为二图合卷，一帧以水墨绘之，一帧施以浅绛，行笔精微、秀逸，为陆俨少典型早年作品。此卷曾得多位海派大师题跋，开篇以程十发引首，作后跋的还有陈佩秋和刘旦宅。值得一提的是，在这些后跋中，提及了此手卷创作及流传的过程，可从中体味其作品背后陆俨少与吴湖帆两位大师之情谊及追溯到完整的收藏、流转脉络，弥足珍贵。

陆俨少  淮海草堂卷

《青峰山发电站》创作于1961年，六十年代的陆俨少参加由上海中国画院和浙江美术学院组织的到浙江、安徽和福建、广东等地的写生，创作了大量新题材作品，写生促使他变革原有的传统画法，形成了一生中重大的风格突破。 此作虽以水墨写生，但每一根线，方折清晰，笔笔见笔，起落有致。从灵活多变的构图，生动鲜活的笔触中，得见陆俨少从早年严谨画风中跳脱出来，“陆家山水”初见端倪。

陆俨少　青峰山发电站

此外，陆一飞《临陆俨少杜甫诗意》一百零八幅巨册首度露脸，为本期拍卖一大亮点。陆一飞为陆俨少高足，六十年代初拜师于陆俨少时，恰逢其正创作《杜甫诗意图册》。陆俨少铺纸落笔，不打草稿，以每天一两幅的速度，三个多月之时间作此部组画，并命陆一飞为其托裱，出于对恩师的敬佩与对组画的喜爱，陆一飞籍裱画之时机亦临摹了此部长编巨册。画作抄录了杜诗一百零八首，以诗写景，以画配诗，字字珠玑，笔笔生发。遗憾陆俨少之原作于文革之时已失散，今所幸陆一飞摹本得以经典再现于华艺国际冬拍，实属可贵。

 陆一飞  临陆俨少杜甫诗意一百零八开

华艺国际2013冬季拍卖会 书法楹联（一）

章士钊 书法  水墨纸本  立轴  60*31cm

章士钊，字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，生于湖南长沙。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。

徐世昌 对联 水墨纸本  镜框  200*34*2cm

徐世昌(1855 - 1939)，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，出生于河南省卫辉府府城曹营街寓所。前清举人，后中进士，曾任军机大臣。徐世昌深谋远虑，颇得袁世凯的器重；但他又能与袁保持距离，进退有度，在袁称帝时以沉默远离之。辞掉总统职务后，多次拒绝日本人的劝诱，不供伪职。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，工于山水松竹，被称为“文治总统”。

康有为 书法 水墨纸本  立轴  102*50.5cm

康有为（1858－1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人，广东省南海县丹灶苏村人，人称康南海，中国政治家、思想家、教育家，光绪廿一年（1895年）进士，曾与弟子梁启超合作戊戌变法，后事败，出逃。他信奉孔子的儒家学说，并致力于将儒家学说改造为可以适应现代社会的国教，曾担任孔教会会长。学问广博，著书立说，富有创见。

李文田 对联 水墨纸本 立轴 170*42.5*2cm

李文田（1834-1895），广东顺德人。咸丰九年（一八五九）进士，官至礼部侍郎。学问渊博，金石碑帖书籍版本之源流，皆得其要。书宗北魏，而畅流於隋碑，所临唐碑，亦以隋碑笔意出之。其行篆诸书，自有面目。收藏有秦泰山石刻及汉华岳庙碑断本，因署所居曰泰华楼。谙熟辽、金、元史事，搜藏三朝石刻甚多。和林有唐阙特勒碑合辽、金、元碑刻在其地者共十六种，尽得拓本为考证，世始知有和林碑。少嗜作画，自入直南斋，益究心六法，作山水小景，著墨不多，得宋、元人笔意，收藏家比之吴荷屋（荣光）。卒年六十二。著宗伯诗文集。

张照 书法 水墨纸本 立轴  143.5*62.5cm

华亭(今上海松江)人。康熙四十八年(1709)进士，官至刑部尚书，谥文敏。性地高明，深通释典，诗多禅语。书法初从董其昌入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。兼能画兰，间写墨梅，疏花细蕊，极其秀雅。著天瓶斋书画题跋、得天居士集，刻有天瓶斋帖。

黎简 对联 水墨纸本 立轴 245*36*2cm

黎简（1747-1799），字简民，一字未裁。号二樵，又号石鼎道人、百花村夫子，广东顺德县弼教村人，清代乾嘉年间岭南著名诗人、书画家。乾隆五十四年拔贡。诗画书称三绝，诗学李贺、黄庭坚，刻求新颖，书得晋人意。性喜山水，与张如芝、谢兰生、罗天池并称为粤东四大家。有《五百四峰草堂诗文钞》、《药烟阁词钞》等。

吴荣光 对联 水墨纸本 立轴 262*37.5*2cm

吴荣光(1773-1843)字殿垣,一字伯荣,号荷屋、可庵,别署拜经老人、白云山人。 广东南海（今广州）人。嘉庆四年（一七九九）进士，官至湖广总督。精鉴金石，工书，由欧阳询旁涉苏轼。能画，山水宗吴镇。官黔藩时尝作望云图，名人题咏甚夥。偶作设色花卉，得恽寿平妙意。编著有《历代名人年谱》、《吾学录初编》、《绿伽楠馆诗稿》、《帖镜》、《辛丑销夏记》、《白云山人文稿》、《筠清馆金石录》等。其书法作品传世很多，康有为评价其书法是清代广东第一人。

宋湘  对联 水墨纸本 立轴 236*38.5*2cm

宋湘(1756-1826)，字焕襄，号芷湾。广东梅县人。乾隆壬子解元。嘉庆己未进士。工书法。授翰林院编修。出知云南曲靖府。擢湖北督粮道。早岁以诗名。翁方纲称其诗雄奇奔放，如其为人。挥毫洒翰。

陈少白 书法 水墨纸本 立轴 132*38cm

陈少白（1869-1934），广东新会人，1888年考入广州格致书院，后与孙中山结交，共同奔走革命，1895年与孙中山成立香港兴中会，1905年成立香港同盟会任会长，1921年任孙中山总统府顾问，国民党党史史料编篆委员会委员。曾创办中国民主革命派的第一张报纸《中国日报》。

于右任 书法 水墨纸本 立轴 126*31cm 何曼庵旧藏

于右任（1879－1964），原名伯循，别署骚心、髯翁、太平老人，陕西泾阳人。清光绪二十九年举人。1906年追随孙中山加入同盟会，1910年与宋教仁等人创作《民立报》，1912年任南京临时政府交通部次长，曾致力于反对袁世凯的斗争。后曾任上海大学校长等职，1931年后长期任国民党政府监察院院长。书法初学赵体，后潜心于北魏碑刻，尤得力于诗人、书法家，清光绪二十九年举人。1906年追随孙中山加入同盟会。书法初学赵体，后潜心于北魏碑刻，尤得力于《郑羲碑》《石门铭》，精于笔法而以稚拙简漫出之，善草书，造诣甚深。

岭南名家书画（一）
 

岭南部分一直是华艺国际的重头戏，本次拍卖依然佳作云集，其中颇多亮眼之作，亦不乏频经出版著录的精品。
 

岭南八大家精品是岭南版块的重中之重，赖少其上世纪80年代末期经典巨作《神游十万里》再现黄山拔地擎天，云海奇观，此画作于经历“丙寅变法”后，更具鲜明独特的个性风格，运笔技法上增加了湿墨的运用，又以西画印象派着色法渲染，画面干湿相生，浓淡相济，画风雄浑宏阔。
 

赖少其  神游十万里

同样以黄山为题的还有黎雄才之佳作《黄山天都峰》，“黎家山水黎家松”气势浑厚，自具风貌。近景以两株黄山苍松入画，浓墨散笔施松针，后用花青加墨，皴擦表现松枝层次关系，墨色浓重，笔法雄健。后以青绿山水衬之，挥写之间，气势清旷绝俗。
 

黎雄才  黄山天都峰

《杨柳堤岸》是关山月少见的早年精品，创作于1941年，这个阶段的作品以描绘旅途风景、风土人情为主，由景到情，以铮铮劲健的线条把生活生出的真情实感直接反映到画面上。画境开阔，格调悲壮，诠释了当时抗战的气氛。
 

关山月  杨柳堤岸

作为岭南画派的代表人物，方人定在中国人物画史上留下了一笔浓彩。其创作的作品把中国画的笔墨功夫、西洋画的明暗用色和日本画的装饰趣味，揉合在一起，成就了其独具个性的人物画风貌。本次拍品《牧牛图》创作于五六十年代，以农村生活及劳动人物入画，以细致笔调刻划正在耕作的水牛，牧童手持细竹竿守候在旁，竿头绑着两只意外收获的小麻雀，画面朴实无华而耐人寻味，通过侧面描写赞美劳动的愉快、生活的美好。
 

方人定  牧牛图

“岭南三杰”之首的高剑父，倡导“笔墨当随时代”，其对国画兼容并蓄，折衷中西，融合古今的革新理念影响深远。《芭蕉小鸟》创作于1915年，是淞沪抗战爆发前，高剑父、高奇峰兄弟在沪生活和创作的近十年时间。画面墨色滋润，苍茫萧索，天色树影浑融一体。画中写芭蕉寓意革命大业，面对辛亥革命胜利后的种种政治变幻，其退而进行艺术创作和美术传播教育的事业，却不忘关注神州大地的局面。
 

高剑父  芭蕉小鸟

中国书画专场中，名家精品汇聚一堂。张大千《秋林萧散》画于1944年秋，此时张大千自从敦煌归来，大规模地搜集并临摹古代名作，将在敦煌形成的富丽堂皇的色彩与古人优雅的笔墨结合起来。张大千仿曹云西法作图，与早年仿古作品相比，更大程度上追求与古人的神合，融贯自身之笔墨。以青绿设色，辅以赭色写秋木，远山脉脉，草木萧萧，寓静于幽，境界旷远。
 

张大千  秋林萧散

吴冠中《苏州园林》常以江南水乡为题材作画，“园林”一直是这位江南之子难以割舍的情怀。其笔下常常将中国的意境美和西方的形式美完美结合。此作以线条，墨块写亭台楼榭，小桥流水，又以彩墨点出交织穿梭的游人，画面极富东方神韵，妙在似与不似之间。聊聊数笔，江南清丽娟秀的情调便跃然纸上。
 

吴冠中  苏州园林

齐白石的“民间味”不仅在表现方法上，其入画的题材也是民间寻常之物。《南瓜图》将日常所见之景进行了艺术提炼，取纵向构图，先用大笔浓墨写瓜叶，叶叶精美，浓淡得宜，南瓜上下排列穿插其中，后以细笔写瓜藤瓜蔓缠绕其间。画面笔墨饱满酣畅，首尾呼应。画风清新质朴，生机勃勃。

齐白石  南瓜图

《荷花双鸭》亦是白石老人颇为喜爱之题材，此图应为中年之佳作，构图率意天真，趣味横生，且有“一挥而就”之随性和洒脱，两蜻蜓上下起舞，两水鸭浮游戏水，一派田园美景，让人爱不释手。此画白石老人十分喜爱，藏于自家达三十年之久，“白石六十岁时画，九十一岁补添十一字”便是最好之注释。
 

齐白石  荷花双鸭

工笔花鸟大师田世光师古而不泥古，在继承传统细笔赋色柔和的院体花鸟画基础上进一步生长出属于自己清丽典雅、气势磅礴的风格。《清供图》虽工笔重彩但仍富于秀丽文儒之气息。清供主要为各种盆景、插花、时令水果、奇石古玩等等, 画面构图层次清晰，布局饱满，各种花卉的枝干与花朵穿插避让，井然有序。笔触精致而灵动，造型法度而又不失自然。清淡的意境,高雅的格调，予人宁静之感。

田世光  清供图

黄君璧不独以画艺扬名，更以鉴藏名迹之丰赡而名闻于世， 其收藏的画作被视为相当于一部中国绘画史。这次冬拍将推出一批白云堂旧藏扇画以飨广大藏家，此版块囊括了中国明末清初、近现代大家之佳作三十余件。其中不乏名作，包括任伯年《花卉》笔力敦厚老辣、赋色自然酣畅；张大千《仿倪云林山水》扇面，拟倪瓒画风，用笔飘逸，设色以赭石、花青或二者和墨为主，是大千早年画作的主色调。画面气息清秀，为大千先生典型的早年佳作。 

任伯年  花卉

同样吸引眼球的还有一批明末清初之精心力作，钱维城《富贵图》风姿艳丽，超群绝类；南田山水枯笔勾皴、浓墨点苔、突显高旷秀逸；戴熙《渔邨晚色》、毕涵《山水》、方士庶《湖庄春晓》笔墨简逸明快，画面潇洒放纵、雄厚古朴；萧晨《游春图》、奚冈、顾西梅《赏梅图》人物刻画精妙入微、衣纹清劲流畅，以清逸山水衬之，气联意合，整体协调。
 

戴熙  渔邨晚色

不容错过的还有两位岭南派花鸟大师的佳作，居廉《水仙》、《斗蟋图》等四件花鸟团扇面，及君璧上款的容祖椿花卉作品，风格清新，工写结合，笔法以恽南田之没骨法，加之出神入化的“撞水”、“撞粉”赋色技法使花鸟活灵活现，画面疏朗淡雅，潇洒飘逸，雅俗共赏。

居廉  斗蟋图

在古代书画方面，也不乏流传有序的明清大家作品，黄璧《山水》卷，长5.2米，画风兼收并蓄，笔墨浑厚，构图自然。用笔圆润遒劲，山石树木风韵万千，青翠柔丽，设色浓淡相宜，表现出丰富的层次感。最为难得的是，此作曾被海山仙馆潘仕成收藏并后跋，尤为难得。居廉《凌霄花树蛙》，以树蛙入画，亦属少见。
 

 黄璧　山水（局部）

预展日期

12月18日 - 20日

拍卖日期

12月20日-21日

拍卖地点

广州琶洲南丰国际会展中心二楼

广州市海珠区新港东路630-638号

咨询及图录订购

中国书画部

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